На практике схема несколько сложнее.

Запись готовых файлов

Но прежде чем послушать какую-либо песенку, ее нужно поместить на встроенный винчестер. Пришло время познакомиться с программным обеспечением PJB.

Jukebox Manager имеет привычный многим интерфейс a-la Windows Explorer. Левая часть окна отведена "каталогам" (наборам и альбомам), правая - их содержимому. Без труда можно перетаскивать альбомы из набора в набор или песни из альбома в альбом (поместить трек непосредственно в набор нельзя - он должен находиться в каком-либо альбоме), удалять или переименовывать все, что захочется или создавать новые наборы и альбомы. В общем, работа с файлами внутри плеера на высоте. Одна копия программы может управляться с несколькими подключенными к компьютеру устройствами (переключение между ними выполняется через меню). Так что и с "джюкебоксами" работа тоже на высоте. Теперь посмотрим, как можно записать что-нибудь из имеющихся файлов.

В меню находим пункт, касающийся ранее сохраненных файлов. Первое, что после этого наблюдаем - тот самый стандартный для Windows диалог Open :( Так что не надейтесь увидеть, сколько места понадобится для выбранных файлов или "в одно касание" отправить в плеер содержимое нескольких директорий - не дадут. Ну и для того, чтобы файлы оказались в правильном порядке, немного потрудиться придется.

Ладно, стерпим. Выбираем файлы, нажимаем кнопку и… видим еще один диалог. Им можно воспользоваться для того, чтобы выбрать в какой альбом какого набора попадут файлы во время данной операции копирования (по умолчанию эти значения берутся из полей ID3-тэга). Уже после этого начинается процесс записи.

Скорость записи не сказать, чтоб велика, но процесс идет несколько побыстрее, нежели через LPT-порт (раза в три, наверное). Впрочем, от этого не сильно легче: с учетом объемов передаваемой информации, запись кажется куда более "тормознутой" нежели в случае плеера на флэше, подключенного через LPT.

Очень не хватает возможности выбрать сразу несколько каталогов с имеющегося диска. В этом случае процедура переброски домашней коллекции была бы гораздо менее утомительной: поставил диск в CD-ROM, указал, что скопировать нужно все и занялся своими делами (как пример). Копировать же по одному каталогу неприятно.

Запись музыки

Подключение плеера к компьютеру производится легко и безболезненно: устанавливаем программное обеспечение, а потом просто подключаем (ну или отключаем) устройство без всяких перезагрузок и всего такого прочего (благо USB это позволяет).

Creative не стал плодить новых программ-менеджеров. Вместо этого был взят PlayCenter (сам по себе отличная программа), к нему добавлена возможность "грабежа" музыки с CD и ее сжатия, а также способность общаться с Nomad II и Jukebox. От старого PlayCenter, поставляемого вместе с SB Live! остались плейлисты, проигрывание МР3, а также возможность использовать установленные на компьютере видеокодеки для отображения видео. И проигрывание и кодирование начиная с сентябрьской версии программы относится не только к МР3, но и к WMA. Таким образом, PlayCenter 2 стал крайне мощной программой "все в одном" (проигрыватель, риппер, кодер, организатор музыкальной базы на компьютере), что делает ее уже саму по себе отличным конкурентом проигрывателю от MS и таким программам, как RealJukeBox или MusicMatch JukeBox (MMJB)… Да и крайне популярному WinAmp в общем-то тоже, особенно если учесть Lava!, на голову превосходящую все видеоплагины для WinAmp. Не секрет, что владельцы Live! и раньше нередко предпочитали PlayCenter другим программам. Новая же версия должна быть совместима и с другими звуковыми картами (проверить это я, правда, не смог, так как в машине стоит именно Live!). Видимо Creative действительно некоторое время назад сумел где-то прихватить некоторое количество хороших программистов: вместо невыразительного и (откровенно говоря) слабо пригодного к применению программного обеспечения для старых SoundBlaster в ход пошли такие вещи, как PlayCenter. Надо отметить, что большинство программ подобного уровня (тот же MMJB) стоят достаточно неплохих денег, бесплатный софт в большинстве случаев слабее по возможностям, а тут полная версия без всяких ограничений идет в нагрузку к плееру. Хочется верить, что вскоре и звуковые карты будут продаваться вместе с PlayCenter 2, а не старым добрым PlayCenter (кстати - цена MMJB примерно равна цене дешевых моделей семейства Live!… пусть это и не столь уж критично в "стране бесплатного Фотошопа", но все равно приятно).

Запись (в часах)

Типы батарей

SP (Stereo)

LP2 Stereo

LP4 Stereo

Запускаем!

Конфигурация тестового компьютера:

AMD Athlon 1333 MHz;

MB ASUS A7V133 (VIA KT133A);

Memory 512 PC133;

HDD IBM ICXXX 41 Gb;

Тестирование проходило главным образом под Win98SE с установленным DX 8.0a и 1394-патчем (без последнего не работал SB1394-порт).

Использовались идущие в комплекте драйвера, после установки которых в системе появились:

Какое облегчение, что эмуляция SB16 наконец-то не занимает ресурсы, по причине её долгожданного отсутствия! :)

Завершение кодирования

После завершения работы психоакустической модели формируется итоговый поток, который дополнительно кодируется по Хаффману, на этом кодирование завершается.

Ждать ли нам звуковых карт от NVIDIA?

Наши коллеги с nvnews.net спросили у Brian Del Rizzo (NVIDIA PR Manager), что он думает насчёт обычных звуковых карт от NVIDIA (не связанных с чипсетом).

Q: NVIDIA открыла несколько вакансий для аудио инженеров на своём сайте. Есть ли у NVIDIA планы по вступлению на рынок обычных звуковых карт?

A: Как мы уже говорили до этого, нет. Рынок обычных звуковых карт неуклонно сокращался последние пару лет, с всё более ухудшающимися тенденциями по продажам.

Q: Можно ли осмелиться предположить, что следующие за nForce звуковые продукты NVIDIA будут обладать ещё более продвинутыми возможностями?

A: Конечно. Мы полностью сосредоточены на дальнейшем развитии интегрированного аудио.

Железная часть:

Интегрированный AC-link контроллер в Intel 82801BA I/O Controller Hub (ICH2), имеющий поддержку AMR и CNR;

Стерео AC'97-аудиокодек Analog Devices AD1885;

На плате расположены пластмассовые разъёмы с цветной PC99 маркировкой (микрофонный вход, линейный выход, линейный вход),

а также два внутренних разъёма - AUX in, CD in и какой-то интересный, но нераспаянный разъём, в документации помеченный как "front panel audio connector (optional)". Как нам пояснили в Intel, он служит для подключения панельки с микрофонным входом и выходом на наушники;

Железо

Весь процесс происходил на моем домашнем компьютере, звуковой тракт которого включает в себя звуковую карту Yamaha YMF744 на кодеке SigmaTel ST AC9721TR и активные компьютерные колонки KOSS SX-100, (2 по 5W RMS, двухполосные, ВЧ динамик - 4 см, СЧ - 10 см, заявленный диапазон: 60Hz - 20kHZ).

Не совсем к железу... У меня самого пять классов музыкальной школы (фортепиано) за плечами. Активный, не воинствующий аудиофил уже лет пять-шесть. Последние года три интересуюсь технологиями сжатия звука, в частности, mp3. Это я к тому, что медведь у меня по ушам не гулял. Я также отлично знаю, что такое слепой метод тестирования, и именно так я провожу свои прослушивания.

ЖК-дисплей

Как я уже сказал в самом начале, усовершенствованный дисплей является одним из новшеств модели, наряду с винчестером большого объема (последний, в конце концов, можно, хотя бы теоретически, и к другим моделям прикрутить ? продавали же в свое время некоторые фирмы «усовершенствованный» Jukebox с HDD по 20 и 30 Гбайт раньше, чем этим занялся сам Creative). Новый дисплей имеет разрешение 160 х 104 точки и голубую подсветку. В Zen подсветка тоже была голубой, но разрешение составляло лишь 132 х 64 точки, а в Zen NX при том же разрешении и подсветка была всего лишь зеленый. Замечу, что вместе с увеличение разрешения, увеличились и размеры (по горизонтали, так вообще пропорционально), так что больше нет необходимости в выборе шрифта увеличенного размера, без чего в старых моделях все было несколько мелковато ? в Zen Xtra стандартные буквы имеют не меньшие размеры.

Увеличение дисплея позволило в дополнение к стандартному линейному вертикальному меню реализовать и чисто графическую систему настройки. Впрочем, пока первый блин, скорее, комом ? удобнее все же видеть не только текущий пункт, но и соседние, а в новой табовой системе это не реализуется. Однако никто не мешает использовать и старый вариант, включенный по-умолчанию.

Ну а на отображении информации о текущем треке увеличение размера и разрешения дисплея сказалось однозначно позитивно. Плеер показывает содержимое тэга (название, альбом, автор, стиль, год), длину файла и текущую позицию проигрывания (в графическом и цифровом виде одновременно), но при помощи меню можно посмотреть также и тип файла, его длину в минутах и секундах, битрейт и частоту дискретизации. Русские буквы поддерживаются полностью, хотя шрифт при этом не очень красивый: буквы тонкие и широкие, как во многих плеерах других производителей (будем надеяться, в одной из будущей прошивок это подправят). Поддерживаются тэги обеих версий (если их обе в файле есть, то предпочтение отдается второй), а также тэги WMA-файлов. Обнаружить каких-либо ограничений на длину поля не удалось, так что можно предположить, что их вовсе нет. Если тэга в файле нет, на экране увидим мы имя файла и строку «Unknown» три раза ? по мне так хватило бы одного :) Впрочем, с учетом того, что тэги для плеера имеют очень большое значение, лучше ими не пренебрегать.

ЖК-дисплей сегментный, без подсветки. На нем отображается: тип воспроизводимой информации (DVD, VCD, MP3, CD или полноэкранный JPEG), номер трека (CD, MP3) или эпизода (DVD, VCD), текущая позиция, режим повтора (трека, диска), аудиорежим (стерео, только левый, только правый), значок воспроизведения или паузы, надпись STOP при остановке воспроизведения и что-то непонятное, когда нет диска. Функция этого дисплея исключительно вспомогательная ? на него обращаешь внимание только при прослушивании аудиодисков, когда телевизор не особенно нужен. В других ситуациях без телевизора не обойтись (особенно при просмотре DVD и VCD :)).

ЖК-экран и навигация

При разрешении 132 на 64 точек, ЖК-экран модели Jukebox3 имеет 5 строчек текста. Этого оказывается вполне достаточно для комфортного управления всеми заложенными внутрь функциями.

На специализированном сайте www.nomadworld.com для всех джукбоксов часто выкладываются прошивки (или, по-аглицки, firmware upgrade). Во время тестирования вышла обновлённая версия 1.11.07, с которой мы и проверяли устройство в работе. К слову, прошивки действительно меняют работу устройства в лучшую сторону.

Цвет подсветки можно выбирать из двух возможных: салатовый либо голубой. Салатовый цвет может понадобиться, если скин джукбокса захочется сменить на жёлтенький.

Управление и навигация у джукбокса реализованы посредством древовидного меню.

Самый главный пункт ? Music Library. Он содержит рассортированные по плейлистам, альбомам, артистам и жанрам композиции. Категории определяются автоматически по ID3-тегам при перекачке файлом в плеер.

Многострочный графический дисплей позволяет увидеть полное название каждого альбома.

Выбрав из списка интересующий альбом, можно увидеть список композиций.

Навигацию по композициям также можно осуществлять, отсортировав их по исполнителю.

После выбора композиции, есть возможность проиграть её прямо сейчас, добавить в очередь, сделать превью, посмотреть более детальную информацию или даже удалить ненужный трек. Всё сделано удобно и достаточно продуманно, хотя сначала ощущаешь себя обделённым из-за отсутствия привычной компьютерной мышки. :)

Во время воспроизведения выдаётся информация о текущей позиции курсора в графическом и цифровом виде.

Очень удобно то, что во время воспроизведения возможна навигация по плей-листу.

На передней панели также имеется кнопка «поиск». При наличии 20 Гб на винчестере, такая функция явно не будет лишней.

Отдельным пунктом меню присутствует запись. Можно записывать как с цифрового оптического, так и с линейного входов.

Запись может осуществляться в различные форматы MP3 и WAV. Длительность записи ограничена лишь временем работы батареи аккумулятора и свободным местом на винчестере.

ЖК-экран и управление устройством

Все-таки диктофон ? это не плеер: если в плеере какие-либо операции по управлению устройством приходится производить редко, так что скорость их выполнения некритична, то в диктофоне ситуация совершенно противоположная. Поэтому-то и неприемлема столь удобная в плеерах система управления на базе меню. В основном, все выполняется различными кнопочками и ползунками. Для управления воспроизведением имеется Jog-Dial. Для управления скоростью воспроизведения, режимом VAS и блокировкой кнопок применяются отдельные ползунки. Отдельная кнопка управляет записью и переключением каталогов, отдельная делает снимки, отдельная удаляет файлы, отдельная переключает режимы повтора, регулятор громкости тоже отделен от остальных органов управления… даже для управления питанием имеется совершенно отдельная кнопка! В результате стадия первоначального освоения устройства несколько затягивается, зато потом любую операцию вы выполните куда быстрее, чем в случае навигации по развернутым меню, что с учетом специфики устройства очень важно.

При такой системе управления красивый и большой ЖК-экран не особо нужен, так что его и нет. Дисплей небольшой, сегментный, отображающий только самую необходимую информацию (о чем я уже сказал в разделе по плееру). Из непривычного ? лишь весьма подробный индикатор занятости памяти, что, в общем-то, для диктофона очень важно.

Zoned effects

Теперь, в СДК документации появилось еще понятие Зон, очень похожее на Room или Environment (на самом деле означает то же самое). Creative Labs рекомендуют разбивать визуальную геометрию на некие зоны, в каждой из которых будут свои свойства — свой пресет для реверберации. Если игра (программа) знает, в какой из зон находится слушатель и все источники, то можно установить соответствующие параметры автоматически. Целесообразнее разбивать на зоны в редакторе уровней, где audio designer сможет расставить идентификаторы для зон и параметры реверберации.

EAX Advanced HD 4 дает больше возможностей для создания плавных переходов между зонами. Как и в ЕАХ3, отслеживается текущая зона (environment), в которой находиться слушатель, и, когда совершается переход в другую зону, включается операция морфирования. Но теперь это уже может быть морфирование параметров в слотах, то есть необязательно каждый раз загружать параметры.

Например на слайде видны 3 зоны (3 environments). Зона 1 ? некое цилиндрообразное помещение, Зона 2 ? маленькое помещение с низким потолком и Зона 3 ? длинный коридор. В каждом из них будет свой специфический эффект реверберации. Мы загружаем все 3 пакета с параметрами в слоты и когда нужен будет переход ? плавно морфируем параметры (см. Environment Morphing).

Особо надо подчеркнуть эффекты панорамирования (Reverb / Reflections panning) и окклюзии. В эти же слоты, которые мы рассмотрели выше, можно будет загрузить несколько разных Environment Reverb-ов для каждой из Зон и динамически менять или морфировать один в другой для полной реалистичности звучания.

На иллюстрации видно, что источник звука находиться в Зоне с пресетом 3, а слушатель а зоне 2. Зона 3 соединена с зоной 2 дверным проемом (Эффект Exclusion ? direct path проходит, отражения приглушаются и фильтруются). Зона 3, тем не менее, соединена с Зоной 2. Итак, прямой путь источника звука и приглушенные с помощью окклюзии (в данном случае exclusion) отражения из Зоны 3 проходят в Зону 2, отражаются тут и попадают к Слушателю.
На этом можно было и закончить, но у нас есть Зона1 позади слушателя. Сейчас там нет источников звука (если бы был, то и прямой и отраженный пути попали бы на слушателя и соответственно бы провзаимодействовали с Зоной 2). Но, мы можем настроить вектора для панорамирования таким образом, что отражения из Зоны 2 будут попадать в Зону 3, взаимодействовать там и попадать обратно к слушателю. Таким образом, мы получим очень реалистичную звуковую сцену.

Ну вот, вкратце, что нас ждет в ближайшем будущем. Это все, конечно, красиво на словах, а когда все дойдет до реализации — все будет не так радужно, как бы нам хотелось. Основной проблемой будет определение в какой зоне находиться источник звука, правильная загрузка параметров ближайших зон и трассировка каждого источника на предмет Occlusions, Obstructions или Exclusions. Конечно же, совершенно необязательно включать в игру все эффекты, предлагаемые ЕАХ4. Вполне возможно, что в вашем проекте достаточно только реалистичного Environment Morphing и эффекта звука за стенкой — Occlusion.

При подготовке статьи использовались материалы сайта iXBT.com

Отдельное спасибо (Special Thanks)

Chen Reed // Creative Labs for GDC 2003 Slides and EAX4 SDK

Dmitry Gait // Action Forms for artwork help

ZoomFX

Современные системы воспроизведения позиционируемого 3D звука используют HRTF функции для создания виртуальных источников звука, являющихся точечными. В реальной жизни звук зачастую исходит от больших по размеру источников звука или от композитных источников, объединяющих собой сразу несколько источников звука. Большие по размерам и композитные источники звука позволяют использовать более реалистичные звуковые эффекты, по сравнению с возможностями точечных источников звука. Так, точечный источник звука хорошо применим при моделировании звука от большого объекта удаленного на большое расстояние (например, движущийся поезд). Но в реальной жизни, как только поезд приближается к слушателю, он перестает быть точечным источником звука. В реальной жизни, когда поезд проезжает рядом с нами, мы слышим стук колес, скрип рессор, звук от буферов и т.д. Тем не менее, при моделировании источника звука типа поезд с использованием интерфейса DS3D поезд представляется, как точечный источник звука. В результате звук получается ненатуральным, т.е. мы слышим звук скорее от маленького поезда, нежели от огромного состава громыхающего рядом. Технология ZoomFX решает эту проблему, за счет введения такого параметра источника звука, как размер и сложность. Если вспомнить про наш поезд, то он будет представлен в виде собрания нескольких источников звука, типа шума колес, шума двигателя, шума сцепок вагонов и т.д. Для представления большого по размеру объекта используется набор из нескольких точечных источников звука. Для того чтобы мы слышали отдельные составляющие композитного источника звука используется метод динамической декорреляции (Dynamic Decorrelation), позволяющий выделить отдельные источники, составляющие композитный источник звука.

На рисунке слева показано, как источник звука типа вертолет представляется в виде нескольких точеных источников. Когда вертолет далеко от нас, все четыре точечных источника формируют единый звуковой сигнал в виде гула. Этот основной звук можно снабдить дополнительными звуковыми сигналами в виде реверберации, чтобы пользователю было проще определить источник звука.
Например, что вертолет летит на расстоянии 50 метров на фоне высотного здания из стеклобетона. Как только вертолет приблизится на достаточное расстояние к нам, так, что мы сможем легко его рассмотреть вполне логично ожидать, что мы сможем выделить звук от лопастей (как они рассекают воздух), звук от турбины и звук от хвостового винта. Именно для таких целей и предназначен ZoomFX. На практике все работает следующим образом. В качестве носителя звука вертолета может выступать обычный монофонический wav файл. Затем, когда возникает необходимость выделить составляющие источники звука, начинает работать динамический декоррелятор, который выделяет несколько вторичных звуков, которые затем подвергаются обработке HRTF фильтрами, затем происходит сложение соответствующих каналов (правые с правыми, левы с левыми и т.д.), затем сигнал обрабатывается алгоритмами TCC и воспроизводится через акустическую систему. К слову, возможность создания нескольких виртуальных источников звука с помощью ZoomFX может быть использована, например, для воспроизведения в наушниках многоканального звука типа Dolby Digital.

Звучание

Вот мы добрались и до самого интересного. Кодеки Sigmatel никогда не славились высоким качеством и устанавливались в звуковые карты из категории ширпотреба, начиная с MX300 и YMF724, и заканчивая Live!5.1. Смогла ли Sigmatel в новом кодеке поднять планку качества?

Мы сравнивали звучание Prodigy192 с ближайшими конкурентами: Creative Audigy, Terratec DMX 6Fire 2496 и младшим братом Audiotrak Maya44. Платы подключались к микшеру Behringer Eurorack MX602, сигнал с которого выводился на профессиональные мониторы Event 20/20bas и наушники Sennheiser HD600.

Результат нас не очень обрадовал. Prodigy192 звучала как типичный продукт на Sigmatel: ощущались небольшая зажатость звучания, резкие с металлическим привкусом высокие частоты и отсутствие мелких деталей. Установленный в соседнем слоте Audigy выдал примерно то же самое. Terratec DMX 6Fire однозначно лидировал чистотой и насыщенностью звучания; Audiotrak Maya44 также звучала неплохо, если не считать смазанные высокие частоты. В общем, Prodigy192 не прыгнул выше головы - несмотря на поддержку профессиональных интерфейсов, карта осталась чисто мультимедийной.

Провести прямой тест аналогового тракта «вход - выход» на Prodigy192 не удалось: разница в громкости выходного и входного сигналов оказалась слишком высокой. Поэтому качество аналогового выхода платы было протестировано с помощью линейного входа профессиональной карты Lynx Two.

В тестовом экземпляре карты, который представлял собой препродажный семпл, был глюк со спадом АЧХ в области высоких частот, достигающим на 15 кГц -0,8 дБ. Благодаря программе RMAA, R&D-отдел фирмы Audiotrak нашли ошибку в схеме и выслали нам результаты АЧХ, полученные с серийного образца карты.

Testing chain: Audiotrak ProDigy 192 line-out - Lynx Two line-in

Sampling mode: 16-bit, 44 kHz

При субъективном тестировании сигнал снимался с карт Audiotrak ProDigy 7.1 и Creative Audigy2 входящим в комплект проводом. Сразу же нужно отметить, что никакого низкочастотного гула на 50 Гц, возникающего вследствие помех по питанию и щелчков при включении не наблюдается.

Вцелом звучание колонок BBK SP-011 посредственным не является, но и открытия не делает. Вследствие неравномерности АЧХ твиттеров и применения их как класса, в звучании колонок нет достаточной детальности и прозрачности. Характер звучание средних частот отмечается некоторой зажатостью и при прибавлении громкости в звучании начинает преобладать оттенок крикливости. К сожалению, превышающий по громкости основной резонанс среднечастотной головки на 100 Гц не позволяет фазонвертору в значительной мере обогатить звучание низкими частотами. Можно смело порекомендовать к колонкам применение дополнительно активного сабвуфера. Тем более, что у производителя имеется целая линейка активных сабов.

При субъективном тестировании сигнал на наушники подавался с карты Audiotrak ProDigy 7.1.

Если абсолютировать, то в звучании обеих моделей наушников присутствует некий оттенок, который характеризует невысокий класс используемых динамиков. Особенно явно это проявляется в модели СD-850. Высокие частоты на слух несколько задавлены, поэтому вцелом звучание заметно тусклее.

Звучание наушников СD-860VI чуть качественнее. Но в звучании высоких прослушивается ощутимый уровень искажения. Низкие частоты эффектно озвучиваются дополнительной головкой, а в композициях с насыщенными басовыми партиями баса порой даже слишком много. Здесь можно провести сравнительную аналогию звучания стереоколонок и набора с сабвуфером, который как бы подчеркивает и делает звучание более эффектным.

При субъективном тестировании сигнал на наушники подавался с карты Creative Audigy2 с бытового DVD-проигрывателя Pioneer 757Ai входящими в комплект проводами.

В первую очередь, напомним, что встречаются такие 5.1-наушники от других производителей, где сами по себе наушники являются обычными стерео, а 5.1-каналы создаются виртуально эффект-процессором. Здесь же такого нет. 5.1-дорожка передается на соответствующие динамики, и превосходство звучания именно такой схемы работы подтверждают наши слуховые тесты.

Сразу же хочется отметить, что 5.1-наушники Cosonic HTS-168VI для нас революционным решением не явились и 5.1-акустику все же не заменят. Но звучание можно охарактеризовать, как оригинальное и придающее некоторую новизну ощущениям от прослушивания.

При прослушивании 5.1-дорожек к фильмам, в целом, разделение каналов неплохое. Центральный канал угадывается впереди и чуть вверху, а тылы прослушиваются немного сзади. Низкочастотный сигнал озвучивается вибрирующей головкой, которая передает ощутимую вибрацию. В игровых моментах преимущество в чуть большей детальности и позиционировании источников. Все же жаль, что у наушников нет отдельной регулировки громкости «сабвуфера», в играх хочется иногда прибавить низких частот.

При субъективном тестировании сигнал на наушники подавался картой Audiotrak ProDigy 7.1 входящим в комплект наушников проводом.

По паспортным характеристикам наушники способны принимать сигнал при удаление от станции до 100 метров. Вероятно, такие высокие показатели были получены на ровной местности без преград. Тем не менее элементарное тестирование при перемещениях в жилом многоквартирном доме показало, что музыкальный сигнал неплохо ловится даже при удалении на несколько этажей вниз или вверх. Прием сигнала стабильный, но, в моменты нахождения между базой и наушниками большего количества различных стен и перегородок, сигнал теряется или имеет помехи. При использовании наушников в пределах квартиры нареканий в качестве приема сигнала нет.

Качество звучание наушников можно охарактеризовать как неплохое, если учесть класс наушников. По причине того, что наушники беспроводные, высоких показателей отношение сигнал-шум достичь невозможно. Поэтому на определенном уровне громкости слышен постоянный шум, к примеру, в паузах между композициями.

Если говорить о качестве звучания в целом, стоит обратить внимание на качество применяемых динамических головок. Измерения в RMAA подтверждают наши слуховые ощущения. Полоценных низких частот в звучании нет, а изрезанность в АЧХ вносит определенный окрас.

При субъективном прослушивании сигнал снимался со звуковой карты Creative Audigy2 ZS Platinum Pro. Подключение осуществлялось входящим в комплект акустики проводом с разъемами четыре стерео-миниджека на три миниджека (два из них четырехкотнактные).

В целом, колонки Creative

GigaWorks S750 для своего класса акустики играют неплохо. И, на мой взгляд, немного качественнее всех предыдущих моделей от Creative, протестированных нами. Однако, это далеко не прорыв и говорить о качестве звучания уровня Hi-Fi, увы, не приходиться. Звучание сателлитов по прежнему компрессионое и имеет кричащий оттенок.

Колоночки стали двухполосными, что является очень большим плюсом. Тем не менее, высокие частоты не четкие и совершенно не детальные. Возможно, применяемые твиттеры работают в нелинейном режиме и расчитаны на очень высокий уровень громкости. Но на высоких громкостях колонки надрываются и слушать их невозможно. Так как высокие частоты проработаны недостаточно, объемности на наш взгляд нехватает.

Средние частоты имеют тембральную окраску, выраженную в выпяченных верхних средних. Все звуки, попадающие в диапазон средних частот, провалены в нижней части. Это очень хорошо прослушивается, к примеру, при нисходящих линиях басовых партий. В них выделяются только верхние обертона и нижняя область, озвученная сабвуфером.

Звучание сабвуфера по отношению к колоночкам несколько несбалансированное, но правильнее будет сказать, что узким местом являются сателлиты, а не сабвуфер.

При субъективном прослушивании сигнал снимался со звуковой карты Creative Audigy2 ZS Platinum Pro. Подключение осуществлялось входящим в комплект акустики проводом с разъемами четыре стерео-миниджека на три миниджека (два из них четырехконтактные).

Колонки Creative GigaWorks S750 играют неплохо для своего класса акустики. И, на мой взгляд, немного качественнее всех предыдущих моделей от Creative, протестированных нами. Однако, это далеко не прорыв и говорить о качестве звучания уровня Hi-Fi, увы, не приходиться. Звучание сателлитов по-прежнему компрессионное и имеет кричащий оттенок.

Колоночки стали двухполосными, что является очень большим плюсом. Тем не менее, высокие частоты не четкие и совершенно не детальные. Возможно, применяемые твиттеры работают в нелинейном режиме и расcчитаны на очень высокий уровень громкости. Но на высоких громкостях колонки надрываются и слушать их невозможно. Так как высокие частоты проработаны недостаточно, объемности на наш взгляд нехватает.

Средние частоты имеют тембральную окраску, выраженную в выпирающих верхних средних. Все звуки, попадающие в диапазон средних частот, провалены в нижней части. Это очень хорошо прослушивается, к примеру, при нисходящих линиях басовых партий. В них выделяются только верхние обертона и нижняя область, озвученная сабвуфером.

Звучание сабвуфера по отношению к колоночкам несколько несбалансированное, но правильнее будет сказать, что узким местом являются сателлиты, а не сабвуфер.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Creative Audigy2 входящим в комплект проводом.

Звучание тестируемого комплекта, пожалуй, ничем особенным не отличается от многих аналогичных наборов акустики, класс которой призван в первую очередь радовать глаз. Постоянным нашим читателям этого растолковывать не нужно. Тем не менее, толк от применения пищалок в сателлитах, безусловно, есть. В сравнении со звучанием колоночек из прежних наборов Creative серии Inspire, звучание T2900 немного полноценнее. Качество воспроизведения высоких частот чуть лучше и не так задавлены средние. Однако характерный оттенок в звучании вследствие применяемых динамиков и конструктивных особенностей корпусов не пропал.

В целом, качество звучания набора вполне соответствует своей стоимости, порядка $60. На невысоком уровне громкости можно использовать акустику в качестве музыкального фона при работе за PC, как впрочем и позиционируют производитель.

Несколько огорчило то, что у плеера значительно ограничен запас по громкости. Шкала громкости разделена на 25 единиц, при этом уже на 18 – 20 в сигнале начинают добавляться ощутимые искажения, в независимости от того, какой формат воспроизводящегося файла – wav или mp3. И это вовсе не вина комплектующихся наушников, так как на моделе HD600 от Sennheiser практически таже картина. Хотя этот неприятный артефакт не так страшен при использовании плеера в домашних условиях.

В целом на невысоком уровне громкости качество звучания хорошее. Качество входящих в комплект наушников для низкобитрейтовых MP3 и WMA не скажется, а вот для прослушивания качественных записей без сжатия вам, безусловно, лучше приглядеться к чему нибудь более стоящему во всех отношениях.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Creative Audigy2 входящим в комплект проводом.

Стоит отметить, что при включении колонок из динамиков доносится характерный шелчок. А в режиме работы слышен негромкий гул 50 Гц (частота сети переменного тока). При прослушивании музыки этого не слышно, но в момент особо длительной паузы этот гул очень надоедает. Что же, перейдем непосредственно к звучанию.

В целом звучание стереоколонок Defender Mercury 30А можно охарактеризовать как хорошее. При обнаружения в наборе применяемых пищалок боевой настрой был несколько подавлен, и мы ожидали услышать нечто посредственное. Однако, на удивление ожидаемого задушенного оттенка в звучании у Defender нет, и высокие частоты показались достаточно детальными (чего нельзя сказать про колонки SVEN 678 и 699, а также Microlab AVALON). Звучание Mercury 30А более спокойное и сбалансированное. Тем не менее, небольшой провал в АЧХ в диапазоне от 1 кГц до 6 кГц делает неслышимыми обертона звуков, попадающих в верхнюю область средних частот, отсюда середина звучит неполноценно. Однако если выбирать между неполноценным верхней или нижней областью средних частот, предпочтительнее отсутствие верхней части, так как без полноценной нижней середины слушать музыку намного неприятнее.

Стоит отметить, что описанная выше проблема свойственна многим аналогам этих колонок. Так, например, в звучании Microlab SOLO-1 можно наблюдать ту же картину.

Сравним работу колонок SOLO-1 и Mercury 30А в области низких частот. В соответствии с нашими измерениями, фазоинвертор в колонках Mercury 30А настроен на 100 Гц. Как вы понимаете, полноценные низкие частоты невозможны. У колонок SOLO-1 фазоинвертор настроен на 60 Гц, поэтому звучание в области низких более насыщенное.

Высокие частоты у Mercury 30А отличаются меньшей детальностью и более ощутимым уровнем искажений. Мы неоднократно отмечаем, что производитель, совсем незначительно экономя на шелковой пищалке, применяет в наборах пластиковые, резиновые или выполненные из фольги твиттеры и, при этом, значительно проигрывает в звучании.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Audiotrak ProDigy 7.1 проводом, который неотделим от колонки с усилителем. Длина соединительного провода составляет два метра. Тот факт, что провод для подключения неотделим от колонки с усилителем, во многом затрудняет расположение самих колонок. Дело в том, что для комфортного прослушивания нужно обязательно соблюдать правильное расположение каналов. То есть колонка с усилителем — правая, пассивная — левая (это относится ко всем колонкам серии Mercury). А в картах поменять местами каналы зачастую не представляется возможным. К сожалению, при включении/выключении колонок в динамиках раздаются характерные щелчки. Также в режиме работы, в момент паузы можно прослушать низкочастотный гул на 50 Гц.

Звучат колонки Defender Mercury 40А очень хорошо. Благодаря применению качественных динамических головок звук имеет достаточно высокое качество. Шелковые пищалки облагораживают звучание чистыми и детальными высокими частотами. При расположении колонок на расстоянии метра друг от друга возникает довольно широкая стереопанорама. При этом ощущения направленного звучания практически не возникает.

Высокая чувствительность среднечастотника позволяет добиться качественного звучания на низком уровне громкости. Очевидно, что колонки рассчитаны на невысокие громкости, однако и при прибавлении колонки играют неплохо. Для полноценного звучания, которое соответствует недорогим полочникам, немного не хватает детальности во всем спектре воспроизводимых частот. Хотя, давайте сравним звучание с реально существующими конкурентами в этом классе акустики.

Defender Mercury 40A и Microlab SOLO-1

Итак, как мы говорили в самом начале статьи, наиболее интересным является вопрос субъективного сравнения качества звучания Mercury 40А с колонками Microlab SOLO-1. Прежде всего, хочется сказать, что обе пары колонок играют одинаково хорошо. Хотя характер звучания немного различается, абсолютно точно можно сказать, что найдутся приверженцы звучания обеих моделей.

Колонки Microlab SOLO-1 играют чуть ярче и детальнее на высоких частотах. Однако в их звучании наблюдается окрас в верхних средних частотах. Колонки Defender Mercury 40A лишены подобного окраса и по характеру звучанию, на мой взгляд, ближе к недорогим полочникам. Однако им не хватает детальности на высоких частотах и проработанности в области верхних средних частотах. С низкими частотами наблюдается картина с точностью до наоборот. У Mercury 40A звуки попадающие в НЧ-диапазон имеют тембр более полноценней и более точную высоту.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Audiotrak ProDigy 7.1 входящим в комплект проводом.

В целом звучание стереоколонок Defender Mercury 50А можно охарактеризовать как очень хорошее. Вследствие применения качественных динамических головок звук имеет достаточно высокое качество. Шелковые пищалки облагораживают звучание чистыми и детальными высокими частотами. При расположении колонок на расстоянии метра друг от друга возникает довольно широкая стереопанорама.

Высокая чувствительность среднечастотника позволяет добиться спокойного и ненадрывного звучания на низком уровне громкости. Для полноценного звучания, которое соответствует недорогим полочникам, немного нехватает проработанных верхних средних частот. Впрочем, давайте сравним звучание с реально существующими конкурентами в этом классе акустики.

В этом сравнении в качестве оппонента выступили хорошо известные и распространенные колонки Microlab SOLO-2. В тестирование мы включили эту модель колонок неслучайно. Как вы знаете, колонки SOLO-2 очень популярны среди наших читателей благодаря приличному качеству звучания и являются практически точной копией тестируемых сегодня колонок Defender Mercury 50А.

Итак, несмотря на внешние сходства, разница в звучании колонок все же есть. Колонки Defender Mercury 50А играют немного качественней модели Microlab SOLO-2. Разница в звучании заключается в средних и, в основном, низких частотах. Но в этом нет ничего удивительного. Во-первых, подвес среднечастотной головки Mercury 50А значительно мягче, что обеспечивает большую чувствительность динамика. В средних частотах звучание Mercury 50А менее зажатое, чем SOLO-2. Также заметим, что в звучании колонок Microlab меньше низких частот.

Сравнительные графики АЧХ колонок Defender Mercury 50А и Microlab SOLO-2

измеренные перед отверстием фазоинвертора

Исследовав данный вопрос, мы выяснили, что это вполне объяснимо разницей в настройках частот фазоинверторов обеих колонок. На приведенных сравнительных спектограммах можно заметить, что в колонках SOLO-2 ФИ настроен на частоту в районе 100 Гц, тогда как у Mercury 50А частота настройки составляет 40 Гц.

При субъективном тестировании были использованы бытовой DVD-Audio/SACD-проигрыватель Pioneer 757Ai и специальный усилитель для наушников ESI Dr.Head, рассчитанные в том числе на низкоимпедансную нагрузку. В качестве тестовых композиций использовался DVD-Audio диск с высококачественными треками AIX Records, а также специальная подборка лучших записей на CD - DA. Прослушивание проводилось в течение достаточного количества времени, чтобы получить исчерпывающее представление о звучании каждой модели.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте M-Audio Revolution 7.1. В комплекте никаких проводов для подключения нет, поэтому вам придется дополнительно приобрести соответствующие шнуры, в зависимости от того к чему вы планируете подключать акустику. Пожалуй, здесь стоит отметить, что коммутация в колонках немного не продумана. Так как класс акустики Studiophile LX4 является массовым продуктом и рассчитан на подключение к различным устройствам, имеющим разъем миниджек, набор должен соответствовать своему позиционированию, или хотя бы комплектоваться нужными проводами для подключения. При включении питания из колонок доносится негромкий щелчок, но в режиме работы из сателлитов никакого фона и гула не доносится. Это является большим плюсом, как вы знаете подобным грешат практически все недорогие наборы.

В целом, звучание набора Studiophile LX4 является неплохим, но для своей стоимости и класса акустики качество звучания могло быть и выше. Виной тому является качество применяемых динамических головок, точнее их невысокий класс. Наше мнение относительно потенциально возможного уровня качества звучания акустики подобного форм фактора не случайно и вызвано реально существующими тыловыми колонками одного из пассивных комплектов дешевой акустики. При этом в этих колонках применены шелковые пищалки и среднечастотники с бумажным диффузором и мягким резиновым подвесом. Звучание этих колонок с усилительной частью (сабом) Studiophile LX4 говорит о том, что и такой форм фактор акустики может играть очень прилично. Все дело в динамиках!

В связи с тем, что твиттеры являются недорогой пластиковой пищалкой, в звучании нет нужной прозрачности и детальности. От этого, во многом, страдает и стереопанорама. Высокие частоты характерно плоские и не проработанные. Характер звучания колоночек Studiophile LX4 схож с сателлитом из набора Creative GigaWorks S750.

Середина звучит несколько лучше. Но звучанию для потенциально возможного уровня немного не хватает яркости и проработанности. Звучание замыленное и немного задушенное. Диффузор среднечастотника, хотя и изготовлен из пластика, тактильно мягче чем любой другой изготовленный из бумаги, тем самым больше подвержен паразитным изгибным колебаниям. Озвучивание нижней части средних частот помогает сабвуфер.

Согласно схеме, приведенной из руководства, сигнал, посылаемый на сателлиты, до усиления отфильтровывается ниже 140 Гц и посылается на саб, микшируясь с основным LFE-сигналом. За счет того, что диффузор НЧ-динамика выведен на переднюю панель, сабвуфер успешно воспроизводит полосу частот от 40 до 150 Гц. В его звучании преобладают как инфранизкие частоты, так и верхние низкие. При этом звучание достаточно сбалансировано и не имеет бубнящего оттенка. Сабвуфер со своей задачей справляется лучше всего, и к его звучанию претензий практически нет. Для комфортного прослушивания музыки существующей громкости сабвуфера вполне достаточно.

При субъективном тестировании сигнал подавался с карт Audiotrak ProDigy 7.1 и Creative Audigy2 входящим в комплект проводом. Сразу же нужно отметить, что никакого низкочастотного гула на 50 Гц, возникающего вследствие помех по питанию, нет. Однако в момент включения раздается щелчок (это нормально, просто означает, что выход усилителя не отключается во время переходных процессов, как, к примеру, в дорогой Hi-Fi аппаратуре).

Звучание колонок Microlab A6201 можно охарактеризовать как хорошее. Так как пищалки в колонках используются не шелковые, высокие частоты в звучании имеют характерный окрас, присущий всем твиттерам, изготовленным из подобного материала. На высоком уровне громкости возникают ощутимые на слух искажения. Тем не менее, даже при этих условиях, высокие частоты неплохие, возможно, слегка подчеркнутые.

Средние частоты несколько напоминают звучание колонок Microlab SOLO-1. Надо сказать, что сами среднечастотные головки у этих моделей колонок почти одинаковые, только у A6201 диаметр диффузора меньше. Таким образом, рабочий диапазон у A6201 несколько сместился вверх, и небольшая разница в звучании заключается в более полноценных средних в нижнем диапазоне у SOLO-1, а у A6201 полноценнее средние в верхнем диапазоне.

Фазоинвертор успешно облагораживает звучание низкими частотами, насколько позволяет ему частота настройки 60 Гц.

При субъективном тестировании сигнал снимался с карт Audiotrak ProDigy 7.1 и Creative Audigy2 входящим в комплект проводом.

В целом, звучание комплекта для своего класса акустики весьма хорошее. Основное достоинство в качественных средних частотах. Малые габариты корпусов позволяют использовать динамические головки лишь небольших размеров. Тем не менее, качественный среднечастотный динамик обеспечивает соответствующий уровень звучания. Конечно, услышать полноценный нижний диапазон средних частот не получится, а изрезанность АЧХ вносит свой оттенок, однако в воспроизводимом диапазоне характерной задушенности нет.

Самые высокие частоты, возможно, несколько подчеркнуты. К примеру, при прослушивании музыки в формате мp3 хорошо заметны артефакты сжатия. Как расплата за то, что пищалка реализована встроенным образом, в звучании высоких нет такой объемности и прозрачности, как у шелковых твиттеров. Однако детальность звучания обеспечивается неплохая.

Сабвуфер играет неплохо. Несмотря на то, что диффузор НЧ-динамика выведен на переднюю панель, средние частоты сабом не воспроизводятся. Поэтому его звучание не напоминает о себе, как о третьей дополнительной колонке. Возможно, более мягкий подвес динамической головки изменил бы звучание в лучшую сторону, сделал бы его более музыкальным.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Audiotrak ProDigy 7.1 проводом, входящим в комплект. В качестве тестовых композиций использовался DVD-Audio диск с высококачественными треками AIX Records и специальная подборка лучших записей на CD-DA.

К сожалению, при выключении питания порой возникают характерные щелчки. Однако низкочастотного гула на 50 Гц, возникающего вследствие помех по питанию, не наблюдается.

В целом звучание набора Microlab A-H200 достаточно хорошее и сбалансированное. В сравнении с акустикой аналогичного форм фактора, протестированной нами ранее, качество звучания A-H200 несколько лучше. И такой уровень хотелось бы видеть, как минимум, в каждом наборе этого класса акустики! Однако следует понимать, что даже при таких размерах сателлитов можно добиться более высокого качества звучания. Это мы можем видеть на примере недорогой акустики из мира бытовых кинотеатральных наборов. Таким образом,

качество звучания сегодняшнего набора несколько не соответствует их потрясающему внешнему виду.

По абсолютной шкале сателлиты A-H200 играют достаточно достоверно, хотя, в их звучании и присутствует эффект зажатости. Несколько задушенное звучание на средних частотах вызвано качеством примененного динамика. В сравнительном отношении характер звучания чем-то напоминает акустику M-Audio Studiophile LX4. Но, благодаря применению в A-H200 шелковых пищалок, высокие частоты в меру прозрачны и воспроизводятся без искажений, что делает использование акустики от Microlab предпочтительнее. Тем не менее, при прослушивании композиций с насыщенными партиями различных тарелок и перкуссии ощущается нехватка самых верхних высоких, хочется чуть поднять уровень в области 5 - 15 кГц.

Следует заметить, что практически все колонки подобного форм фактора имеют кричащий оттенок, который вызывает утомляемость слуха уже через пять минут после прослушивания, независимо от уровня громкости. У сателлитов Microlab A-H200 это выражено в значительно меньшей степени.

Звучание сабвуфера по отношению к сателлитам, достаточно сбалансированное. Однако судя по невысокой чувствительности НЧ-динамика, саб рассчитан на высокий уровень громкости. При низком общем уровне (при фоновом прослушивании), звучности сабвуфера немного нехватает. Но стоит также заметить, что саб играет одинаково чисто без искажений на любой громкости. Благодаря выведенному диффузору НЧ-динамика на переднюю панель, саб помогает сателлитам воспроизводить нижнюю область средних частот. Благодаря нашим измерениям мы знаем, что рабочий диапазон саба достигает 150 - 200 Гц. При озвучивании сабвуфером этих частот, ощущения дополнительной колонки не возникает.

Стоит понимать и то, что сравнивать звучание сателлитов со стереоколонками удачной серии SOLO нет смысла. Совершенно иной класс акустики, имеющий свои плюсы и минусы.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Audiotrak ProDigy 7.1 входящим в комплект проводом. В качестве тестовых композиций использовался DVD-Audio диск с высококачественными треками AIX Records и специальная подборка лучших записей на CD-DA, а также демонстрационный DVD-диск с лучшими фрагментами в формате DTS.

Понятно, что различий в качестве звучания сателлитов практически нет. Таким образом, все сказанное в обзоре A-H200 о звучании сателлитов имеет место и для сегодняшней модели. И все же, несмотря на некоторые критические замечания, набор A-H500 стоит признать наиболее оптимальным по качеству звучания из всех протестированных нами 5.1-наборов подобных габаритов.

Звучание сабвуфера модели A-H500 нам понравилось больше, чем в A-H200. В штатных режимах саб играет чисто, без искажений и паразитных призвуков на любой громкости. При прослушивании музыки все нижние ноты в басовых партиях воспроизводятся полноценными и соответствующей высоты. В музыке звучание сабвуфера даже несколько превалирует, и приходится немного убавлять громкость. Однако в фильмах и игровых эпизодах это может приветствоваться.

При субъективном тестировании сигнал снимался с карты Audiotrak ProDigy 7.1. При включении и выключении колонок никаких щелчков не раздается.

В целом, звучание колонок SOLO-3 яляется очень хорошим. Благодаря применению неплохих динамических головок качеcтво звучания имеет достаточно высокий уровень. Звучание колонок очень спокойное и без компрессионного оттенка практически на любом уровне громкости.

Благодаря большой высоте колонок, пищалки располагаются как раз на уровне уха. Это в том числе позволяет добиться хорошей объемности звучания. Хорошая равномерность звукового поля достигается также и в области средних частот вследствие применения двух среднечастотных динамиков. Однако, как я уже говорил, с применением малого среднечастотника вместо двух одинаковых головок большого диаметра общее звучание приобрело бы более проработанные верхние средние частоты.

По низким частотам колонки SOLO-3 уступают наборам, имеющим сабвуфер. Но это говорит лишь о том, что дополнительное использование активного сабвуфера приветствуется.

Графики АЧХ колонок Microlab SOLO-2 и Microlab SOLO-3

Сравнивая звучание тестируемых колонок с качеством SOLO-2, можно сказать следующее. Характер звучания обеих моделей одинаков, и каких-то коренных различий не наблюдается. Тем не менее, звучание колонок SOLO-2 имеет чуть лучшую детальность во всем диапазоне воспроизводимых частот, а колонки SOLO-3 имеют превосходящий запас по громкости (без ущерба качеству). Другими словами, на невысокой громкости SOLO-2 играет чуть более детально, с прибавлением громкости в SOLO-2 возникают искажения и крикливый оттенок, а между тем для SOLO-3 это является штатным режимом работы динамиков без возникновения искажений.

При субъективном тестировании набор акустики подключался к звуковой карте Creative Audigy2.

После прослушивания различных музыкальных фрагментов, мы пришли к выводу, что в целом, звучание такое какое мы и ожидали услышать?неплохое, но и не выдающееся. Раскрыть весь свой потенциал набору не позволяет качество используемых динамических головок в сателлитах. Применяемые в колонках твиттеры имеют специфический оттенок, характеризующий высокий уровень искажений и, как следствие, размазанное и менее детальное звучание. Средние частоты воспроизводятся без кричащего оттенка, но при прослушивании никак нельзя избавится от ощущения зажатости. Гибкий подвес среднечастотных головок немного жестковат и колонки рассчитаны на достаточно высокий уровень громкости.

Сабвуфер играет хорошо. Он довольно мощный и захватывает весь нижний спектр частот, включая инфранизкие. Так как диффузор НЧ-динамика не выведен на переднюю панель, уровень инфранизких частот в его звучании превалирует, тем самым в играх и при просмотре DVD, сабвуфер оказывается на высоте, озвучивая динамические сцены как подобает. К сожалению, в музыке ощутима некоторая несовместимость звучания саба и сателлитов и громкость саба приходится значительно уменьшать. Но эта несовместимость, скорее, в упрек колонкам.

Звук у SL-CT800 довольно резкий. В сочетании с наушниками, «напирающими» на высокие частоты, слушать его в течение долгого времени трудно. На максимальной громкости наблюдаются искажения в области высоких частот: не рекомендую выставлять максимальную громкость на интенсивных записях.

Качество воспроизведения MP3/WMA могло бы быть и получше; многие другие портативные CD/MP3-плееры показывают лучшие результаты. Впрочем, файлы с высоким битрейтом воспроизводятся в целом довольно качественно и без претензий; низкокачественные же записи звучат не слишком хорошо.

При субъективном тестировании были использованы бытовой DVD-Audio/SACD-проигрыватель Pioneer 757Ai и специальный усилитель для наушников ESI Dr.Head. В качестве тестовых композиций использовался DVD-Audio диск с демонстрационными треками AIX Records.

Звучание наушников HD-650 можно охарактеризовать как весьма хорошее. Во всем диапазоне воспроизводимых частот звучание чистое и очень детальное. В тестовых композиций с участием духовых инструментов, их тембры передаются неокрашенными и вполне достоверно. Вообще, стоит отметить: звучанию HD-650 присущ мониторный характер! В них нет приукрашенных тембров и сочных басов, а только суховатое и точное воспроизведение.

Наушники HD-650 имеют большой запас по перегрузочной способности, ощутимо превосходящий у своего младшего собрата HD-600. Наушники HD-650, по сравнению с ними, играют по-другому. У наушников HD-600 звучание более мягкое и ближе к Hi-Fi.

Вероятно, для расслабляющего прослушивания любимой музыки многие отдадут предпочтение именно HD-600. А вот для профессионального использования больше подойдут наушники HD-650.

Sony MZ-N1 использует DSP-чип последнего поколения ATRAC DSP Type-R, применяющийся, по заявлению Sony, в высококлассных стационарных MD-деках. Режим работы Type-R активируется только при записи в режиме SP (стандартный) и только через оптический/линейный входы.

Прослушивания проводились в профессиональных наушниках Sennheiser HD200 ? мощности плеера хватило на то, чтобы полноценно раскачать их. Очень важное наблюдение: новый модельный ряд MD-плееров SONY звучит гораздо громче, чем все предыдущие, отличавшиеся довольно тихим звуком. Вероятно, виновником этого стали новые усилители класса D, применяющиеся SONY в современных портативных устройствах. В метро и при интенсивном внешнем шуме даже не слишком громкую музыку будет отчетливо слышно.

Пара слов о комплектных наушниках: производитель постеснялся писать на них название модели, и это о многом говорит. Хотя, надо сказать, они не так уж плохи: конечно, бас почти полностью отсутствует, зато они очень хорошо согласованы с плеером по звучанию. Они дают заметный пик в области средневерхних частот, что в сочетании с резковатым характером плеера звучит довольно гармонично.

Субъективно, звучание MZ-N1 по сравнению с моделями предыдущих поколений стало несколько более резким и даже грубоватым. Возможно, вина в этом лежит на ЦАПах, примененных в плеере, а вовсе не в новых чипах Type-R. С помощью программы RMAA мы решили проверить характеристики ЦАПов MZ-N1. Входной сигнал с профессиональной звуковой платы Audiotrak Maya44 подавался в цифровом виде по оптическому кабелю, а снимался с выхода плеера, включенного в режиме LineOut, обратно на Maya44. Результаты получились весьма интересными.

Мы подключали набор к 6-канальной звуковой карте Terratec DMX 6fire. Звучание колонок имеет некую характерную для данного класса акустики окраску, но не вызывает неприятных ощущений.

Набор сгодится в качестве компьютерной акустики и достаточно неплохо воспроизводит MP3-файлы и звуковое оформление в играх. В DVD и MPEG4-фильмах диалоги прослушиваются отчётливо, хотя ручку громкости приходится ставить на отметку 60-70%. На отметке громкости 50% сабвуфер играет не запираясь и не перегружаясь.

Акустическая схема позволяет сабу воспроизводить и нижнюю часть среднечастотного диапазона, так что набор слитно играет весь диапазон частот. Фазоинвертор сабвуфера работает по назначению.

С учётом цены ($100), никаких претензий по качеству звучания к набору не возникло.

Очень понравилась работа сабвуфера. Бас достаточно резкий и чёткий. Такое впечатление, что играет не сабвуфер, а хорошая низкочастотная колонка. Про такой ещё говорят - сабвуфер «музыкальный», подчёркивая его пригодность для качественного воспроизведения музыки. Частота среза также настраивается с пульта ДУ.

Однако в тестируемом наборе из динамика сабвуфера был слышен небольшой низкочастотный фон от переменного тока. Впрочем, при использовании набора с компьютером, который сам является источником широкополосного шума, это не критично.

Из-за отсутствия ВЧ-динамиков, сателлитам немного не хватает верхов, но это дело поправимо с помощью перемещения на пару делений встроенного электронного регулятора тембра. Кстати, именно таким способом сателлиты из набора Creative 510D обычно «обходят» конкурентов по общему впечатлению от звучания - в каждой колоночке установлена корректирующая АЧХ динамиков эквализующая электрическая цепь.

О качестве звучания в целом. Благодаря своей мощности и достаточно сносному звучанию сателлитов, набор сгодится как компьютерный или даже как вариант для обустройства миниатюрного домашнего кинотеатра начального уровня.

При субъективном тестировании сигнал снимался с карт Audiotrak ProDigy 7.1 и Creative Audigy2. При включении питания щелчков не раздается, но в режиме работы из всех колонок доносится неприятный шип, а из сабвуфера ? низкочастотный гул. При воспроизведении звуковых дорожек это незаметно, но в паузах шип хорошо прослушивается.

Справедливости ради стоит отметить, что качество звучания тестируемого набора запоздало на пару лет. Появись раньше, набор бы обязательно получил популярность. Однако, с появлением колонок Microlab Solo и Defender Mercury мы видим, что можно добиться более высокого уровня качества звучания даже в таком классе акустики при относительно невысокой стоимости. Тем не менее, кроме выше указанных удачных моделей колонок на нашем рынке имеется множество 5.1,-комплектов имеющих более низкое качество звучания.

Таким образом, на мой взгляд, звучание Sven-Audio HA-350 посредственным не является, но и никаких открытий не делает. Основные проблемы связаны с усилительной частью. Колонки с внешним усилителем играют гораздо лучше (если вы помните, у набора Sven-Audio HA-385 были аналогичные проблемы).

Действительно приятно, что высокие частоты по сравнению с набором HA-385 стали немного лучше (по причине использования более качественных пищалок), а отверстия фазоинверторов теперь выведены на переднюю панель. Но, в тоже время, средние частоты стали более зажатыми и менее проработанными. Понятно, что габариты колонок позволяют применять динамики небольших размеров, но кто мешал оставить среднечастотники и корпуса прежних размеров или применить другие динамики?

Сабвуфер, благодаря выведенному ФИ на переднюю панель, стал играть более сбалансированно по отношению к остальным колонкам. Однако, для комфортного прослушивания музыки его громкости черезчур много, хотя при просмотре дорожек к DVD-фильмам этот минус практически не заметен.

При субъективном тестировании были использованы бытовой DVD-Audio/SACD-проигрыватель Pioneer 757Ai.

В качестве тестовых композиций использовался DVD-Audio диск с высококачественными треками AIX Records, специальная подборка лучших записей на CD-DA, а также демонстрационный DVD-диск с лучшими фрагментами в формате DTS.

Звучание наушников Zalman ZM-RS6F можно охарактеризовать как посредственное. Неяркий и замыленный характер и отсутствие полноценных высоких делает звучание особо ущербным, а использование наушников в режиме стерео стоит расценивать вообще как бонус. Безусловно, можно было сделать скидку на то, что наушники многоканальные и являются достаточно редкими как класс (честные многоканальные). Однако мы с вами уже знаем, как могут звучать многоканальные наушники этой ценовой категории на примере протестированных ранее Cosonic HTS-168VI. Если сравнивать эти две модели между собой,

преимущество останется за

HTS-168VI. В первую очередь по причине лучшего позиционирования, разделения каналов и качества звучания в целом. Так же стоит учесть и такой не маловажный минус, как отсутствие LFE-канала у ZM-RS6F. Что же касается блока, то он лишь упрощает коммутацию и даже не имеет поканальной регулировки громкости.

Звучание в наушниках

При тестировании выхода на наушники были использованы наушники Sennheiser HD600. Кнопка HP включает воспроизведение сигнала с первого виртуального стерео-устройства на втором физическом стерео-выходе, работающем как наушниковый. Как показали тесты, карта выдаёт громкий чистый сигнал без искажений даже при максимальном уровне громкости. В кодек карты встроен коммутируемый буфер для низкоимпедансных наушников (16..32 Ом), к коим, впрочем, не относятся HD600 с импедансом 300 Ом.

Тем не менее, MAYA44 MKII имеет помимо линейного отдельный физический выход, который можно задействовать как второй линейный, так и как специальный выход на наушники. Так что, в отличие от обычных звуковух, тестируемая карта позволяет не озабачиваться проблемой перекоммутаций на задней стороне корпуса линейного выхода то для колонок, то для наушников ? это, подчёркиваем, безусловный плюс. К слову, более дорогие профессиональные звуковые карты не имеют такой фичи только потому, что предусматривают обязательное использование внешнего аппаратного микшерного пульта.

При тестировании выхода на наушники (точнее реализации пресета Headphones) были использованы наушники Sennheiser HD600. Как показали тесты, карта выдаёт очень громкий, довольно чистый сигнал, без искажений даже при максимальном уровне громкости.

При тестировании выхода на наушники были использованы наушники Senheiser HD600. Сигнал ? довольно чистый, без искажений. Качество сравнимо с аналогичными выходами на звуковых картах, принимавших участие во всем цикле сегодняшнего тестирования.

При тестировании выхода на наушника (точнее реализации пресета Headphones) были использованы наушники Senheiser HD600. Как показали тесты, карта выдаёт довольно чистый сигнал, без искажений даже при максимальном уровне громкости. В играх с поддержкой Sensaura, несмотря на падения громкости, регулятор общего уровня выше 30% поднимать не приходится.

В тестировании выхода на наушника, точнее реализации опции Headphones, использовались наушники Senheiser HD600. Сразу же стоит отметить, что уровень сигнала очень высокий и слушать что-либо можно только на очень низком положении регуляторов громкости. Звучание хорошее, и по качеству реализации тестируемого режима практически неотличимо от аналогичных на картах Audigy2 и M-Audio Revolution 7.1.

По просьбе наших читателей мы так же сравнили качество звучания наушников в играх у карт Audigy2 и Aureon 7.1. Результат получился вполне ожидаемым: карта Aureon 7.1 по качеству значительно уступает Audigy2. Позиционирование источников угадывается значительно хуже, в звучании нет детальности и все звуки воспроизводятся замыленными и тусклыми.

Звук

Как ни странно, именно этот вопрос меня волновал меньше всего - трудно ожидать чего-либо сверхъестественного от дисковой "мыльницы". С другой стороны, и для откровенного провала вроде бы не было причин… Так оно и оказалось.

Звучание Soul несколько отличался от звука, извергаемого Lenoxx - но в какую именно сторону, я, право, сказать не могу. Он был просто другим. Сотрудники фирмы, где я и получил на руки эту игрушку, пожаловались на металлический "привкус" саунда Soul - не знаю, не заметил.

А вот сравнивать пресеты эквалайзеров у Soul и Lenoxx можно и сделать это очень просто. Создатели Lenoxx явно предпочли "агрессивный" стиль завышения высоких и низких частот, добившись столь любимого невзыскательными меломанами "бумканья" и "писка". Аналогичные пресеты Soul явно звучат более мягко, сглажено, граница между ними не столь резка.

Что же до громкости, то Soul звучит чуть тише того же Lenoxx. Медики будут в восторге - отныне ушам подростков ничто не угрожает. Другое дело: будут ли этим довольны сами подростки. Хотя не стоит утрировать - на предельной, 20-й ступени громкости звук ухитряется пробиваться сквозь грохот метро, хотя и не настолько явно, чтобы мои музыкальные предпочтения начали шокировать окружающих.

Кстати, приложенные к плееру "вкладыши" оказались довольно пристойного качества. Конечно, это не Koss и даже не Sony, однако и с балластом, которым был укомплектован Lenoxx, их явно не сравнить. Те наушники у меня сразу же загремели в помойку, а эти… словом, на черный день сгодятся.

Как ни странно, именно этот вопрос меня волновал меньше всего - трудно ожидать чего-либо сверхъестественного от дисковой "мыльницы". С другой стороны, и для откровенного провала вроде бы не было причин… Так оно и оказалось.

Звучание Soul несколько отличался от звука, извергаемого Lenoxx - но в какую именно сторону, я, право, сказать не могу. Он был просто другим. Сотрудники фирмы, где я и получил на руки эту игрушку, пожаловались на металлический "привкус" саунда Soul - не знаю, не заметил.

А вот сравнивать пресеты эквалайзеров у Soul и Lenoxx можно и сделать это очень просто. Создатели Lenoxx явно предпочли "агрессивный" стиль завышения высоких и низких частот, добившись столь любимого невзыскательными меломанами "бумканья" и "писка". Аналогичные пресеты Soul явно звучат более мягко, сглажено, граница между ними не столь резка.

Что же до громкости, то Soul звучит чуть тише того же Lenoxx. Медики будут в восторге - отныне ушам подростков ничто не угрожает. Другое дело: будут ли этим довольны сами подростки. Хотя не стоит утрировать - на предельной, 20-й ступени громкости звук ухитряется пробиваться сквозь грохот метро, хотя и не настолько явно, чтобы мои музыкальные предпочтения начали шокировать окружающих.

Кстати, приложенные к плееру "вкладыши" оказались довольно пристойного качества. Конечно, это не Koss и даже не Sony, однако и с балластом, которым был укомплектован Lenoxx, их явно не сравнить. Те наушники у меня сразу же загремели в помойку, а эти… словом, на черный день сгодятся.

С помощью диска управления регулируется громкость (50 шагов), а короткое нажатие на его центр (кнопка SEL) позволяет перебирать регулируемые параметры: уровень низких/высоких частот (+/- 6), баланс фронт/тыл и стереобаланс (+/- 6 шагов), включить/выключить тонкомпенсацию. Эти параметры изменяются вращением диска.

Предусмотрены 6 предустановленных режимов эквалайзера. Нажав на кнопку M(MODE), а затем нажимая на кнопку 1(EQ) можно выбрать режимы, перечисленные ниже в таблице.

Для каждого из режимов можно изменить заводские установки звучания и, мало того, при изменении опции CEQ LINK в LINK ON для каждого из источников звука (FM1, FM2, FM3, AM, CD и внешнего устройства) запоминается последний примененный к нему режим.

Главный недостаток ? высокий уровень шума. Шумит, скорее, усилитель мощности. Правда, в машине это заметно только когда нет никакого окружающего шума, а наличие звукового фона от движения и т.д. позволяет не обращать внимания на этот недостаток. В остальном претензий нет (насколько это может быть заметно на динамиках JBL GTO935e и в салоне машины). Мощности магнитолы вполне достаточно для озвучивания не очень большой легковой машины.

Регулировка громкости ? 50 шагов, нижних и высоких частот ? ±5 шагов, стерео баланса и баланса фронт/тыл ? ±10 шагов. Присутствует возможность дополнительного увеличения громкости кнопкой BND/LOU.

Вот он, звездный час SL-MP50, то, ради чего я так долго ждал подобного устройства! И если его эргономика просто удачна, то о качестве звука можно сказать только одно: инженеры Panasonic недаром так долго вынашивали свое детище! Как в случае MP3, так и при использовании Audio CD, звучание практически неотличимо от звучания моей SB Live 5.1 (естественно, в режиме стерео), а уровень громкости более чем достаточен. Причем, даже на максимальной громкости искажения минимальны. Отсутствие эквалайзера для этого аппарата даже не является недостатком - АЧХ радует своей равномерностью (по крайней мере, на слух, с качественной акустикой и усилителем, я не заметил серьезных "провалов" даже на границах частотного диапазона). Чтобы не быть голословным, приведу заявленный диапазон воспроизводимых частот: 20 - 20000 Гц (0 dB to -7dB). Здесь у меня также сложилось ощущение, что эти цифры вполне соответствуют реальным возможностям аппарата.

Настройки звука минимальны: регулируется громкость (32 шага), уровень низких/высоких частот (+/- 6), стерео баланс и баланс фронт/тыл (+/- 9 шагов). Весьма оригинально на дисплее отображается значение регулируемой величины ? это или полоска из палочек в случае громкости или две палочки передвигающиеся вправо-влево в других случаях.

Выглядит это невнятно, цифры смотрелись бы лучше. Кнопка D-BASS включает трехступенчатое прибавление низких частот, что дает Вам возможность «наслаждаться чистыми и мощными низами». Кнопка MBP (My Best sound Position) позволяет выбрать один из двух пресетов звучания, оптимальных с точки зрения инженеров Sony для водителей лево- и праворульных машин соответственно. В этих пресетах чуть приподняты низкие и верхние частоты, громкость передних колонок увеличена, а баланс смещен влево или вправо. К сожалению изменить эти установки нельзя. Звук можно приглушить кнопкой ATT.

Звук в MPEG:

Форматы кодирования звука деляться на три части: Layer I, Layer II, Layer III (прообразом для Layer

I и Layer II стал стандарт MUSICAM, этим именем сейчас иногда называют Layer II). Layer III достигает

самого большого сжатия, но, соответственно, требует больше ресурсов на кодирование.

Рис.3

Принципы кодирования основаны на том факте, что человеческое ухо не совершенно и на самом деле в

несжатом звуке (CD-audio) передается много избыточной информации. Принцип сжатия работает на эффектах

маскировки некоторых звуков для человека (например, если идет сильный звук на частоте 1000 Гц, то

более слабый звук на частоте 1100 Гц уже не будет слышен человеку, также будет ослаблена

чувствительность человеческого уха на период в 100 мс после и 5 мс до возникновения сильного звука).

Psycoacustic (психоакустическая) модель используемая в MPEG разбивает весь частотный спектр на

части, в которых уровень звука считается одинаковым, а затем удаляет звуки не воспринимаемые

человеком, благодаря описанным выше эффектам.

В Layer III части разбитого спектра самые маленькие, что обеспечивает самое хорошее сжатие. MPEG

Audio поддерживает совместимость Layer'ов снизу вверх, т.е. decoder (декодировщик) для Layer II

будет также распознавать Layer I.

Синхронизация и объединение звука и видео, осуществляется с помощью System Stream (Рис. 4),

который включает в себя:

Системный слой, содержащий временную и другую информацию чтобы разделить и синхронизовать видео

и аудио.

Компрессионный слой, содержащий видео и аудио потоки.

Рис. 4

Видео поток (Рис. 5) содержит заголовок, затем несколько групп картинок (заголовок и несколько

картинок необходимы для того, что бы обеспечить произвольный доступ к картинкам в группе в

независимости от их порядка).

Звуковой поток состоит из пакетов каждый из которых состоит из заголовка и нескольких звуковых кадров (audio-frame).

Для синхронизации аудио и видео потоков в системный поток встраивается таймер, работающий с частотой 90 КГц

(System Clock Reference -- SCR, метка по которой происходит увеличения временного счетчика в декодере) и

Presentation Data Stamp (PDS, метка насала воспроизведения, вставляются в картинку или в звуковой кадр,

чтобы объяснить декодеру, когда их воспроизводить. Размер PDS сотавляет 33 бита, что обеспечивает

возможность представления любого временного цикла длинной до 24 часов).

Рис. 5

Звуковая карта

PCI звуковая карта удивляет своим небольшим размером и отсутствием обычной россыпи разъёмов. Присутствует только 44-контактный разъём для соединительного кабеля и мини джек линейного входа. Довольно разумно ограничение на внутренние разъёмы до двух аналоговых: CD_IN и AUX2_IN, так как их редко кто использует.

Кстати, пару лет назад отсутствие внутреннего разъёма CD Digital in можно было бы отнести к минусам карты, но сейчас абсолютное большинство CD/DVD ROM приводов могут читать CD-DA диски по шине IDE. А программную поддержку обеспечивает WMP с 7-й версии, WinAmp через свой plug-in CD Reader. А в W2K такая поддержка имеется на уровне операционной системы. Единственная причина, по которой был бы интересен внутренний разъём - это соединение с другой звуковой картой. Однако не будем забывать: карта предназначена для геймеров и кинотеатралов, а они такой ерундой заниматься скорее всего не будут.

Кого мы видим? Наш старый знакомый - процессор CS4630 от Crystal Semiconductor.

Многие наши читатели помнят его по обзору звуковой карты Santa Cruz (в той статье было довольно много справедливой критики в адрес карты, учитывая её цену и предназначение, однако за прошедшее с тех пор время драйвера Санты соизволили довести до ума, и с начиная с версии 4071 карта ведёт себя, по крайней мере, стабильно).

Итак, давайте вспомним: чем же знаменит этот DSP?

производительность 420 MIPS; внутренняя частота 140 МГц; 32-битное хранение промежуточных данных; аппаратная поддержка DirectSound3D и всех текущих технологий Sensaura (как на 2, так и на 4 колонки); 10-полосный эквалайзер; высококачественный аппаратный преобразователь частоты семплирования (SRC, sample rate converter), оставляющий динамический диапазон (DR) после преобразований свыше 90 дБ; поддержка до 2 AC'97 кодеков; управление для шины PCI (Bus mastering); эмуляция SB Pro через PC/PCI в чистом DOS-е и в DOS окне; поддержка цифровых интерфейсов (потребительская версия IEC-958): 32/44.1/48 кГц S/PDIF in фиксировано 48 кГц S/PDIF out.

Звуковая карта Acoustic Edge от Philips

Краткое содержание предыдущих серий картины. В конце 1999 года фирма Philips приобрела компанию VLSI, выпускавшую довольно прогрессивный в то время четырёхканальный PCI-чип ThunderBird 128 с поддержкой QSound, EAX 1.0 и A3D 1.0. Вскоре после покупки был объявлен новый шестиканальный звуковой чип Philips ThunderBird Avenger с ещё более улучшенными возможностями - поддержкой большего числа алгоритмов QSound, EAX 1.0, EAX 2.0/I3DL2 и A3D 1.0. Мы отметили звуковой чип Philips ThunderBird Avenger наградой открытие 2001 года в категории "Мультимедиа/Звуковые карты".

В 2000-м году Philips объявила собственную линейку карт для американского рынка на этом чипе: 2-канальную Rhythmic Edge (PSC702), 4-канальную Seismic Edge (PSC704) и 6-канальную Acoustic Edge (PSC706). Идея с двухканальной картой за $50 рядом с присутствующим на рынке по аналогичной цене четырёхканальным Live!Value на наш взгляд была изначально идиотской, поэтому выглядело вполне логично, когда поставляемая в Европу в 2001 году модель Rhythmic Edge (PSC703) стала четырёхканальной, а Seismic Edge (PSC705) - шестиканальной.

О последних двух достижениях Philips мы рассказывали в статье Звуковые карты Seismic Edge и Rhythmic Edge. Тестируемая в этот раз 6-канальная Acoustic Edge (PSC706) отличается от шестиканальной же Seismic Edge (PSC705) наличием S/PDIF In, отдельного S/PDIF Out и наличием программного DVD-плеера в retail-варианте.

В России и прочих развивающихся странах в продаже более распространен OEM-вариант. При этом цена на Acoustic Edge находится где-то между Live! 5.1 и Audigy. Creative давит конкурентов ценами и переманивает большинство потенциальных пользователей на свою сторону, однако Acoustic Edge может заинтересовать возможностями, которыми не обладает ни Live! 5.1, ни Audigy.

Звуковая карта Audiotrak MAYA44 MKII

Сегодня в нашей тестовой лаборатории находится звуковая карта Audiotrak MAYA44 MKII ? изделие подразделения потребительских продуктов (consumer products division) известного производителя профессиональных звуковых интерфейсов ? компании ESI (Ego Systems Inc). Наш постоянный читатель может вспомнить ранее протестированные звуковые карты под той же торговой маркой Audiotrak: Prodigy7.1, Prodigy192 и MAYA44, которые выглядели достаточно интересными решениями в своём классе.

MAYA44 MKII подаётся производителем как долгожданное возвращение знаменитой и успешной «народной» карты MAYA44 (об этом на сайте производителя вещает лозунг «MAYA44 finally returns!!!»). MAYA44 завоевала в своё время популярность благодаря простоте и самодостаточности для профессиональной работы в домашней студии. Цифры 44 в маркировке карты означают наличие 4 входов и 4 выходов. Если использовать входы и выходы как стерео, то получаем микрофонный вход, линейный вход, выход на наушники, линейный выход. Плюс цифровые оптический и коаксиальный выходы.

Упаковочная коробка у ESI традиционно в красивом интересном дизайне

Производитель относит своё издели к некому классу DTMP (Desktop Music Production ? музыкальный продакшн на десктопе). Карта максимально бюджетирована, в комплекте, кроме красивой коробки, руководства и компакта с драйверами, ничего нет. С другой стороны пользователь не переплачивает за ненужные ему комплектные программы. Для нашего рынка такая ситуация идеальна, видимо, как и для азиатского.

Опционально к MAYA44 MKII (как к любой карте профессиональной серии ESI Waveterminal 192L/X), может быть приобретён и подключен модуль ESI MI/ODI/O (midi input/output, digital input/output).

От различного рода игровых карт в той же ценовой категории MAYA44 MKII выгодно отличает:

отсутствие ненужных в профессиональной деятельности 5.1-, 6.1-, 7.1-канальных выходов;

полноразмерные 1/4" разъёмы TRS, вместо миниджек;

простая и внятная контрольная панель, где всё необходимое сосредоточено в одном окне, а также присутствуют пик-метры и поканальные фейдеры с шкалой в дБ;

Звуковая карта MAYA44 MKII:

красный текстолит, плотный монтаж элементов,

отсутствие низкокачественных электролитов

в нашей тестовой лаборатории находится

Звуковая карта AW744Pro от AOpen

Недавно мы довольно подробно познакомили вас с технологиями создания 3D звука от Sensaura

и рассказали о звуковой карте DMX от Terratec. Карта DMX представляет собой пример решения с аппаратной поддержкой технологий Sensaura, т.е. все алгоритмы выполняются специальным звуковым DSP, носящим имя Canyon3D. Тем не менее, расчет алгоритмов Sensaura может выполняться и CPU системы, в этом случае на звуковой карте установлен чип HSP (host-based signal processing), который выполняет роль PCI звукового контроллера, занимается обеспечением совместимости с DOS приложениями и, иногда, выполняет еще ряд задач. Вы уже, наверное, догадались, что сегодня мы поговорим о звуковой карте, которая имеет на борту именно HSP, и поддерживает технологии Sensaura. Эту звуковую карту производит компания AOpen. В качестве HSP используется звуковой PCI чип YMF744B от Yamaha.

Понятно, что AOpen не единственная компания, которые делает карты на чипах от Yamaha, поэтому вся информация из данной статьи может быть легко экстраполирована на карты от других производителей. К слову, сама Yamaha отказалась от идеи производить звуковые карты на собственных чипах для массового рынка.

Звуковая карта Creative Audigy2 Platinum eX

Звуковая карта с внешним блоком ? Creative Audigy2 Platinum eX ? самый дорогой и продвинутый член семейства Audigy2, появившийся через полгода после выхода Audigy2 Player и Audigy2 Platinum. Производитель позиционирует Platinum eX как бескомпромиссное решение для музыкантов и геймеров, говоря о качестве внешнего блока не иначе, как о studio-quality.

Основные отличия Audigy2 Platinum eX от Audigy2 Player/Platinum:

Для цифрового выхода помимо 48 кГц и 96 кГц появился новый режим 44,1 кГц. (Надо сказать, что он был ещё в Audigy1, но таинственно исчез при выходе Audigy2. Так как 44 кГц традиционно получается с принудительной двойной передискретизацией 44-48-44, актуальность данного режима находится под большим вопросом.)

Три аналоговых стереовхода Line1/Mic, Line2, Line3 на внешнем блоке, два из которых имеют разъем джек, могут работать как три стерео, так и 6 моно.

Карта пережила редизайн платы и разъёмов. Все входы для удобства коммутации размещены на внешнем блоке, на карте остались только аналоговые выходы для подключения колонок.

Два firewire-порта, вместо одного.

Изменения в драйвере ASIO2. Помимо 16/48 появилась возможность воспроизведения и записи в режиме 24/96 посредством выбора специального виртуального устройства.

Улучшено качество демок, расширен набор комплектных программ.

Звуковая карта Creative Sound Blaster Audigy Platinum EX

В нашу тестовую лабораторию наконец-то попал новый, кажется самый ожидаемый продукт от Creative, о котором мы так долго собирали по крохам информацию и писали потом для вас новости, обсуждали перспективы в конференции, строили свои догадки о его возможностях. Речь конечно же идёт о новейшей звуковой плате - Sound Blaster Audigy, являющейся сменой всевозможным вариациям на тему Sound Blaster Live! с аудиопроцессором EMU10K1 на борту.

Я долго ломал себе голову, как построить статью, чтобы её смогли понять даже новички в мире компьютерного аудио, но, при этом, не заснули во время прочтения бывалые продвинутые пользователи. Соответственно, более сложные и необязательные к прочтению отрывки будут даны курсивом. Для тех, у кого в голове до сих пор старенький 386-й процессор без сопроцессора, убедительная просьба эти отрывочки пропускать во избежании мозговых травм. Также, к большому сожалению вы не найдёте здесь переводов пресс-релизов и руководств пользователей. За этим - сходите куда-нибудь к соседям... А ещё лучше - на официальный русскоязычный сайт Creative.

Звуковая карта DMX от Terratec

Если посмотреть на рынок звуковых карт, то можно заметить, что основные баталии разворачиваются вокруг продуктов Creative и Aureal. Однако это вовсе не означает, что эти две компании конкурируют исключительно друг с другом. На самом деле есть и другие игроки на рынке 3D звука. Например, компании Sensaura и QSound. Мы уже писали о технологиях этих компаний и тестировали плату Aztech 368DSP, поддерживающую решения от Qsound. Зато про продукты, реализующие алгоритмы Sensaura мы не писали. Особый интерес к разработкам Sensaura возник в связи с тем, что компания S3 анонсировала новую звуковую карту Monster Sound MX400 на базе чипа Canyon3D. Сама марка MX400 уже способствует повышенному вниманию со стороны потенциальных пользователей, благодаря успешным продажам MX300. Однако, как я уже упомянул, на MX400 используется DSP Canyon3D и к технологиям Aureal имеет очень далекое отношение. Чип Canyon3D поддерживает технологии Sensaura на аппаратном уровне, в отличие от широко имеющихся в продаже карт на чипах Yamaha. Кроме того, Canyon3D - это современный продукт, который появился совсем недавно, примерно пол года назад. Карт MX400 пока нет в продаже, зато карты на этом DSP предлагают два других производителя: Terratec и Formosa. К нам в лабораторию попала карта DMX от Terratec, ее мы и подвергнем исследованию. Сразу замечу, что рассматривать карту DMX мы будем, прежде всего, с точки зрения обычного пользователя, а не профессионального композитора или аудиофила. Кроме того, читая статью держите в уме тот факт, что практически вся информация может быть экстраполирована на карту MX400. Прежде чем перейти к рассмотрению непосредственно DMX, поговорим кратко о 3D звуке, тем более, что это стало маленькой традицией.

Звуковая карта Game Theater XPот Hercules

Вдумайтесь: звуковая карта... от Hercules. Для большинства людей эта марка продолжительное время ассоциировалась только с навороченными моделями видеокарт. Однако в ноябре 1999 Hercules была куплена корпорацией Guillemot, известным производителем игровых и музыкальных прибамбасов для компьютера и игровых консолей. В результате этой сделки и объединения команд разработчиков обеих компаний на свет появилась звуковая карта Game Theater XP - герой нашего обзора. При этом руководство Guillemot решило использовать вместо своего названия с непростой транскрипцией уже раскрученную марку - римское имя мифического героя Геракла. По крайней мере, так дела обстоят с продвижением на рынок всех новых аудиопродуктов этой компании.

Как можно понять из названия, производитель позиционирует эту карту для широкого круга пользователей персонального компьютера - от заядлых игроманов до "домашних кинотеатралов". Но в первую очередь рассчитывает, конечно же, на "хардкорных" геймеров, которые к своей двухсот-трёхсот долларовой видеокарте подбирают что-то не менее мощное по цене и возможностям. И в данной звуковой карте сделана серьёзная заявка на удовлетворение всех запросов геймера по функциональности и удобствам. Давайте посмотрим, что же представляет собой эта звуковая карта и оправдывает ли она свою не менее "хардкорную" ($200) цену.

Звуковая карта Gamesurround Fortissimo III 7.1 от Hercules

Сегодняшняя статья посвящена звуковой карте Gamesurround Fortissimo III 7.1 от Hercules. Производитель запомнился нашим читателям по обзору карты Game Theater XP на чипе Crystal CS4630. Тестируемая cегодня карта выполнена на базе бюджетного мультимедийного чипа Crystal CS4624 (образца 1998 года). Карта Fortissimo III в первую очередь предназначена для многоканального звукового сопровождения в играх и для просмотра DVD-фильмов с 5.1-, 6.1- и 7.1-звуком (специальная версия Power DVD ProEX входит в комплект). Любопытно, что в линейке акустики у самой компании Hercules 6.1- или 7.1-наборов не обнаружено. Так как на карте выход на задние тыловые колонки совмещен с выходом на наушники, владельцы 5.1-акустики могут расценивать дополнительный разъем в качестве бонуса.

Этим обзором мы продолжаем серию

Весной этого года под торговой

Звуковая карта Nightingale PRO 6от Zoltrix

Рынок мультимедийных устройств, позволяющих оборудовать компьютер звуковой подсистемой, на сегодняшний день весьма условно можно разделить на 3 сектора:

$75-200: дорогие навороченные многоканальные решения; $30-$75: четырех- и шестиканальные звуковые карты среднего класса; $5-30: бюджетный звук, обычно стерео- или четырёхканальный, в том числе и интегрированный в материнскую плату.

Многие пользователи не имеют возможности или не считают нужным тратиться на дорогие или очень дорогие платы. В то же время их не удовлетворяют старые убогие решения из нижнего ценового диапазона: ISA-карты, не совместимые уже даже со здравым смыслом, или первые PCI-карты разработки 1997-98 годов, поддерживающие только стереоколонки и, к сожалению, не ведающие, что такое 3D sound API (EAX, A3D, I3DL2).

Есть ли выход из сложившейся ситуации? К счастью, да. Ведь существуют полноценные недорогие звуковые карты на HSP-чипах (host-based signal processing chip). Подобные микросхемы содержат лишь минимально необходимый набор функций по обработке звука. Большая же часть вычислений, связанных со звуком, переложена на центральный процессор компьютера (благо, производительности современных CPU с лихвой хватает на все задачи). Несмотря на кажущуюся неполноценность подобного решения, звуковые карты с HSP на борту очень неплохо справляются со своими обязанностями и весьма популярны в народе. Вспомним удачные звуковые чипы HSP: YMF724/740/744/754, FM801AS/AU (многочисленные обзоры карт на их основе можно прочитать в разделе Мультимедиа на нашем сайте; AW744Pro от AOpen, AW754 от AOpen, ABIT Home Theatre AU10, X-treme 5.1 от MediaForte, Genius Sound Maker Live 5.1).

Если покупается новый компьютер, то в качестве недорогого звукового решения для него можно посоветовать материнские платы с интегрированным звуком. Многие современные программно-аппаратные решения на основе встроенных в плату AC'97-кодеков при наличии продвинутой программной поддержки заслуживают самого пристального внимания пользователей (см. статью Интегрированный AC'97-звук на материнской плате Intel D815EFV, где речь идёт о звуковом комплексе SoundMAX 3.0, выполненном на базе AC'97-кодеков AD1885).

Однако, помимо недорогих карт на HSP-чипах, существует еще одно решение, которое несколько выбивается из общего ряда и даже не соответствует спецификации AC'97 от Intel. Речь идёт о звуковых чипах от фирмы C-MEDIA ELECTRONICS INC (или сокращённо CMI). Данные микросхемы следуют идеологии "всё в одном чипе" (single chip design) и объединяют в одном корпусе все устройства звуковой платы (ЦАП, АЦП, цифровой контроллер).

Самая продвинутая модель из всего семейства чипов 8738 носит название CMI8738/PCI-6ch-MX. А самая продвинутая карта на этом чипе, без сомнения, Nightingale PRO 6 от фирмы Zoltrix (nightingale в переводе с английского - "соловей"). Подробному рассмотрению данной звуковой карты и посвящён этот обзор.

Звуковая карта Sound Blaster Audigy (SB0090)

Для начала посмотрим на сравнительную картинку Audigy Platinum eX (SB0090) против Live! Player OEM (SB0060):

По сравнению с Live! 5.1 и EMU10K сразу же обращает на себя внимание огромный размер как самой платы Sound Blaster Audigy, так и аудиопроцессора Audigy. Плата действительно претерпела полный редизайн.

Звуковая карта SoundTrack Audio DSP24 Value от Hoontech

Компания Hoontech до недавнего времени была не слишком знакома пользователям PC. Однако ряд довольно удачных изделий не позволяют нам пройти мимо этого производителя. В условиях ограниченных средств или в поисках оптимальных по соотношению цена/качество решений пользователь обращает внимание на очень привлекательные характеристики в спецификациях звуковых карт этой фирмы. Хотя, на сегодняшний день Hoontech предлагает довольно большой ассортимент и других изделий для PC.

На мой взгляд все железяки от этой фирмы можно разделить на три категории:

аксессуары для звуковых карт SoundBlaster Live! (в т.ч. Live!5.1 и Audigy);

бытовые и профессиональные звуковые карты;

внутренние и внешние модули для home recording и project studio (ориентированные на подключение звуковых карт Creative и Hoontech).

С полным ассортиментом изделий можно ознакомится на англоязычном сайте компании Hoontech или же на сайте фирмы Пирит, которая является эксклюзивным дистрибутором Hoontech в России и имеет наиболее полный ассортимент изделий Hoontech в своём прайс-листе, а также поспособствовала выходу этого обзора, любезно предоставив для тестирования образцы железок.

Скажем прямо, марка Hoontech не является громким именем в сфере профессионального аудио оборудования, а её звуковые карты интересны пользователю PC прежде всего тремя вещами:

низкой ценой (скажем, SoundTrack Audio DSP24 Value стоит $160);

большой функциональностью (внушительная мультиклиентность, MME/ASIO/GSIF);

теми же качественными комплектующими, как и на более дорогих платах.

Более того, низкая цена и качественный кодек (AKM AK4524) позволяет использовать карту DSP24 Value как внутренний ЦАП исключительно для качественного прослушивания музыки с компьютера. А все остальные возможности можно рассматривать как бонус, либо оставить для домашних экспериментов с музыкой и современными программными семплерами/секвенсорами. Именно в таком ключе я и советую позиционировать эту конкретно взятую модель от Hoontech. Чтобы понять, откуда взялись такие выводы, перейдём к более подробному рассмотрению карты.

Звуковая карта Terratec Aureon 7.1 Space

В конце прошлого года компания Terratec объявила о выпуске нового семейства звуковых карт, в котрое входят три модели: Aureon 7.1 Space, Aureon 5.1 Sky, Aureon 5.1 Fun.

Карты Space и Sky основаны на чипе Envy24HT и различаются лишь количеством аналоговых выходов. Младшая модель Fun, хотя и основана на чипе C-Media и сильно выбивается из нового семейства, интересна наличием оптического входа и выхода. Вообще, надо сказать, что изделия Terratec характерны наличием цифровых разъёмов Toslink абсолютно на всех моделях.

Стоит напомнить об очень успешном предшественнике новых карт ? моделях 6fire DMX и 6fire LT, основанных на чипе Envy24 (основное отличие старого чипа от нового, с приставкой HT, в отсутствие поддержки 192 кГц). Причём, более дешёвая модификация LT, лишённая внешнего 5" блока, стала более популярна среди покупателей. Этим и объясняется выпуск новых моделей именно в конфигурации без внешнего комутационного блока.

Карты Space и Sky явно нацелены на широкий круг пользователей PC, в первую очередь на обладателей качественной акустики и MD-плееров. Геймеры и музыканты также могут присмотреться к карте, однако она будет не самым удачным выбором: в играх лишь программная Sensaura, а в музыкальных программах хоть и есть аппаратно ASIO вплоть до 24/96, но MIDI-клавиатуру подключать придётся через USB.

Звуковая карта Theatre X-treme 5.1 от MediaForte

На рынке звуковых карт сегодня тишина и покой. Можно даже сказать - зацветающее болотце. Aureal, так и не разродившаяся суперкрутой шестиканальной звуковой картой SQ3500 с аппаратным DD5.1, была "с потрохами" куплена Creative и закрыта, оставив нам в наследство 3D звуковой стандарт A3D и распродающиеся сейчас по дешевке остатки своих четырёхканальных звуковых клонов (MX300, TB Montego2). Лидер рынка - Creative, выпустив линейку 5.1 звуковых карт, почивает на лаврах, с упорством маразматика не публикуя на своём сайте драйвера к собственным картам. Народ лихорадочно мечется в поисках информации о том, "что же сейчас в звуке круто", и в придачу к вновь приобретённому GeForce 0/1/2/3 (0 - это семейство карт TNT2) апгрейдит свои старые пылесосы... (то бишь ESS-ы) на шине ISA на модные ныне 5.1 звуковые решения на шине PCI (на будущее заглядываясь на цифровые входы/выходы). Разработчики и издатели игр, ведомые нынешним лидером NVIDIA, бросили все свои финансовые ресурсы на поддержку и внедрение наикрутейших 3D эффектов в графике (видимо, чтобы завоевать популярность у журналистов), частенько забывая в своих новых творениях об увлекательности ("играбельности") игры в целом. Что уж тогда говорить о 3D звуке в играх... Кажется, "золотой век" хороших игр (одновременно и по графике, и по звуку) закончился ещё года 2 назад, во времена Half-Life и Heretic II. Что касается саундтреков к играм, то старенькие Diablo и Total Annigilation по музыкальности и проникновенности звучания также не удалось ещё никому превзойти. Ни сверхлёгкие в использовании пресеты EAX, ни супергеометрическое моделирование реальности от A3D не могут создать атмосферу, подобную той, которая в первой части Resident Evil достигается при помощи продуманного и качественного звукового оформления. Видимо, матёрые программисты сколотили себе на старых играх достаточно денег на всю оставшуюся жизнь, и только чтобы изредка пополнять счета в банках, поставили разработку своих игровых шедевров "на поток".
Раз в год выпускаются всевозможные Mission Pack-и, прибавляющие к названию игры следующую цифру, которая, впрочем, не меняет сути содержимого. Встречаются, конечно, какие-то попытки изменить ситуацию. И вот что самое удивительное: игра подчас занимает пару-тройку компактов, а семплы эффектов записаны в 11-22 кГц. Если для релизов 95-го года это можно было ещё объяснить совместимостью с ESS688, SoundBlaster Pro и прочим по сегодняшним меркам металлоломом или недостатком места на винчестере, то при нынешних требованиях к графике и производительности центрального процессора нам, пользователям, особенно имеющим высококачественную усилительно-акустическую часть, подобное положение дел начинает казаться издевательством. Когда же закончится этот болезненный переход из каменного века в звуке в век бронзовый (22->44.1/48)? Кто совершит очередную маленькую революцию, станет новым лидером и "даст пинка" зажиревшим буржуям? Возможно, индустрии добавит драйву разрабатываемое в недрах NVIDIA звуковое ядро будущей игровой приставки X-Box. По последним данным, NVIDIA собирается использовать в своём звуковом творении наработки Sensaura. Поживём - увидим...

Тем не менее жизнь продолжается. И многие производители звуковых карт, не хватая звёзд с неба, просто берут в чём-то компромиссные, но проверенные решения на рынке звуковых чипов и изготавливают на их основе свои изделия. Не стала исключением и компания MediaForte, которая выпустила звуковая карту на чипе ForteMedia FM801 и назвала её Theatre X-treme 5.1. Модные цифры 5.1 и слово "театр" в названии подчёркивают принадлежность карты к классу "домашне-кинотеатральных", а "экстремальности" добавляет наличие в карте FM тюнера. Давайте посмотрим, что же из всего этого вышло. Но сначала ещё одно небольшое лирической отступление на тему: "достали, гады, блин!". :)

Звуковая карта Yamaha SW1000XG

Реклама новой (в 1999 году) музыкальной карты от фирмы Yamaha обещала "оставить позади Ваши мечты" и, действительно, выпуск аудиокарты SW1000XG стал заметным событием в мире мультимедиа. Стоившая первоначально порядка 700 долларов небольшая с виду карточка имела множество достоинств, о которых пару лет назад любителю компьютерной музыки на PC приходилось только мечтать.

В сущности SW1000XG включает в себя три функциональных блока: MIDI-синтезатор по стандарту XG, блок эффектов на основе DSP c глубиной обработки 24 бита и блок ввода/вывода звуковой информации. Перед подробным изложением технических особенностей "флагманской" аудиокарты от Ямахи сразу упомяну возможность, в свое время впечатлившую меня, пожалуй, больше всего: карточка позволяет сохранять звучание MIDI - синтезатора и блока вывода звука напрямую в обычный .WAV-файл или любой другой цифровой формат, т.е. без потерь качества звука при аналого-цифровом и цифро-аналоговом конвертировании и сопутствующих шумов. Как это делается? С точки зрения пользователя очень просто: при инсталляции Ямахи в список устройств записи звука в Панели управления вносятся два новых устройства SW1000 #1 IN и SW1000 #2 IN. При выборе первого устройства в программе редактирования звука (Cool Edit или др.) осуществляется запись с аналогового входа аудиокарты, а при выборе второго устройства производится запись текущего звучания самой Ямахи в любой формат, поддерживаемый аудио редактором.

Звуковая подсистема материнской платы Intel D815EFV

Совсем недавно в нашу исследовательскую лабораторию попала материнская плата от Intel на чипсете i815E:

Эта не слишком выдающаяся, по мнению наших специалистов, плата (см. отдельный обзор) обладает, однако, весьма интересными звуковыми возможностями.

Так как наши читатели пока

Звуковой процессор

Ядром карты является PCI-аудиоакселератор Philips SAA7785 ThunderBird Avenger. Этот чип представляет собой DSP, аппаратно ускоряющий алгоритмы QSound 3D, включая:

технологию 3D-позиционирования QSound3Dinteractive;

QSound Environmental Modeling для EAX и DS3D игр;

QSound Multi Speaker System для четырех или 5.1-колоночного воспроизведения стереозвука;

QXpander для создания объёмного звучания стерео на двух колонках;

DVD QSurround - виртуализация 5.1-колонок через 2 (требуется поддержка этого режима программным DVD-плеером).

ThunderBird Avenger - по-настоящему аппаратный аудиоакселератор. Использование CPU сведено к минимуму за счёт аппаратного вычисления в DSP: преобразования частоты семплирования, панорамирования, микширования, виртуализации, фильтрации, синтеза музыки, мультиканальных преобразований и поддержки гейм-порта.

Звуковые карты с разъёмом CNR

Этим обзором мы продолжаем интересную и актуальную тему звуковых карт с разъёмом CNR. Прошло более полутора лет с момента анонса фирмой Intel спецификации CNR. Однако у пользователей, имеющих компьютеры с установленной материнской платой с чипсетом i815, этот слот в 99% случаев всего стоит не задействованным. Хотя, если подойти к вопросу с умом, то можно извлечь из него массу выгод. К примеру организовать за небольшие деньги 6-канальный звук очень приличного качества, притом не уступающий по функциональным возможностям дорогим 6-канальным звуковым картам.

Так как AC'97-кодек по части возможностей является полностью программным решением, то тут всё зависит от фирмы, поставщика драйверов к своим кодекам. Если это Sigmatel или Avance Logic, то звук просто будет работать, и это уже хорошо.

Но если это ядерная связка из Intel + Analog Devices - то держитесь! Помимо реально качественного звука цифро-аналоговых преобразователей, вас ждёт уйма всяких утилит, полная поддержка всех технологий Sensaura, EAX 2.0 в играх без намёка на пропадание звука и щелчки, быстродействие не уступающее (даже на системе с P3-550) аппаратным звуковым картам с мощным DSP и много чего ещё хорошего (подробнее и с иллюстрациями описано в статье Интегрированный AC'97-звук на материнской плате Intel D815EFV).

А если вам понравились эти возможности и захотелось многоканального звука в играх и полноценной 5.1 звуковой дорожки в фильмах - нет проблем. Докупите звуковую CNR-карту с дополнительными двумя кодеками и двумя линейными выходами или даже с цифровым оптическим выходом - и это станет легко осуществимо!

Такая расширяемость будет полезна не только пользователям, но и сборщикам компьютеров: дешевизна, гибкость комплектации различных конфигураций компьютера (с 2-канальным звуком, с 6-канальным звуком, с 6-канальным звуком и цифровым выходом).

По сравнению с обычными звуковыми картами, минус в том, что самостоятельная установка драйверов для неопытного пользователя представит большую проблему. Ведь для успеха этой операции даже на W98SE необходима установка кучи всяких патчей: от драйверов для чипсета, до Microsoft Win98 SE WDM Audio Driver Patch (в процессе автоматической инсталляции заплаток и драйверов для Intel D815EFV под Win98SE я насчитал около десятка перезагрузок).

Второй минус - расширить можно только материнскую плату с Intel-овским чипсетом, на которой южный мост (I/O controller hub) имеет одну из перечисленных маркировок: ICH 82801AA, ICH0 82801AB, ICH2 82801BA, ICH3 82801CA, а на плате должен быть уже установлен кодек SoundMax AD 1881, AD1885 либо AD 1886. На любой другой кодек (и я это специально проверил на Sigmatel STAC9721), драйвера встают криво, а устройство просто не видится и, соответственно, не работает.

Звуковые карты Seismic Edge иRhythmic Edge от Philips

Фирма Philips в представлении не нуждается. Однако компьютерные изделия этого производителя менее известны, чем выпускаемая им бытовая аудио- и видеоаппаратура. В области PC-мультимедиа фирма отметилась выпуском линейки недорогой мультимедийной акустики, а для американского рынка - еще и звуковых карт с приставкой Edge: 2-канальной Rhythmic Edge (PSC702), 4-канальной Seismic Edge (PSC704) и 6-канальной Acoustic Edge (PSC706).

В текущем 2001 году подразделение Philips, занимающееся исключительно звуковыми картами, планирует выпустить в Европе модели карт с теми же названиями, но измененные функционально: 4-канальную Rhythmic Edge (PSC703), 6-канальную Seismic Edge (PSC705) и 6-канальную же Acoustic Edge (PSC706). От PSC705 последняя карта отличается наличием S/PDIF In и набором софта. Рекомендуемые розничные цены на retail-варианты составляют $49, $79 и $99 соответственно (OEM-версии карт будут доступны по менее высоким ценам).

Seismic Edge (PSC705)              Rhythmic Edge (PSC703)

Некоторые комментарии. Выпускать 2-канальный вариант за $49 (PSC702) в наши дни даже для Philips было очень отважным поступком: цена 6-канальной карты с теми же алгоритмами QSound на чипе ForteMedia FM801AU с S/PDIF in и out составляет всего $30 (см., например, обзор карты Theatre X-treme 5.1), так что отказ от 2-канального варианта и снижение цены на 6-канальный для европейского рынка настраивают на более оптимистичный лад.

Наша лаборатория получила возможность протестировать обновлённые модели Rhythmic Edge (PSC703) и Seismic Edge (PSC705). Обзор Acoustic Edge (PSC706) также планируется в ближайшем будущем.

---