Примечание
После того как физический вход выбран, можно производить запись через Input-канал с обработкой виртуальными эффектами (подробнее об этом в разд.

Параллельное управление каналами (группирование)

Еще одна сервисная возможность, предусмотренная в программе SAWStudio, позволяет объединять элементы управления канала.
Это может использоваться, например, как для установки однотипных параметров, так и для синхронного их изменения.
Объединение каналов происходит просто — щелчком мыши в специальном поле, изображенном на рис. 1.88.

Рис. 1.88. Пример объединения каналов в окне F Mixer

В примере на рис. 1.88 в группу объединены каналы I-03, I-05, I-07, т. к. их номера выделены черным цветом. Повторный щелчок снимает выделение и, соответственно, удаляет канал из группы.

Совет
Для быстрого выделения группы близлежащих каналов достаточно просто протащить курсор мыши по их номерам. С помощью клавиши <Alt> можно установить/снять выделение группы между последним выделенным каналом и текущим (см. разд. "Выделение треков" выше в этой главе).

На рис. 1.89 изображен другой пример выделения канала в окне Z Mixer.

Рис. 1.89. Пример включения канала в группу в окне Z Mixer

В группу объединяются все элементы управления канала, кроме элементов управления секции Input Source и plug-ins, подключенных в секции FX Patch.
Управление каким-либо параметром любого канала, входящего в группу, автоматически и синхронно изменяет те же параметры в других каналах группы.

Примечание
Конфигурирование групп можно выполнять в "горячем" режиме (в отличие от выделения треков).

Внимание
Несмотря на схожесть интерфейса, выделение каналов и выделение треков — это две разные по сути операции.

Несколько полезных приемов управления консолью

Так как создатель программы SAWStudio Боб Лентини — замечательный программист и специалист в области профессиональных аудиосистем, он смог применить при разработке интерфейса своей программы богатый личный опыт в эксплуатации подобных систем.
Как известно, бичом подавляющего большинства мультитрековых программ является информативная избыточность интерфейса. Она постоянно отвлекает пользователя, заставляя его делать лишние движения мышью, читать ненужные сообщения и бесконечные контекстные меню, прокручивать окна и т. д.
С нашей точки зрения, такая избыточность оправдывает себя только на первых этапах работы с программой. Но впоследствии лаконичный интерфейс несоизмеримо более продуктивен.
Для сравнения можно привести любую область деятельности. Новичку подсказки нужны, а мастеру они мешают. Представьте ситуацию: опытному водителю "подсказывает" встроенный "инструктор вождения". Помочь такое устройство не сможет — только отвлечет. Ведь с опытом знания переходят на уровень автоматизма.
Конечно, для поверхностного знакомства с программой подсказки удобны, но для освоения любой программы (даже с избыточным интерфейсом) требуется время.
Первая встреча с программой всегда проходит быстро. За ней наступает этап эксплуатации, в котором ценятся быстрота и надежность, а не "понятность с первого взгляда".
Может быть поэтому программу SAWStudio пользователи сравнивают с хорошим, надежным автомобилем, который небросок на первый взгляд, но зато никогда не подводит на виражах.
Перейдем к практическим примерам.
Одна из часто встречающихся операций — изменение параметров одинаковых секций соседних каналов.
Предположим, что в окне Z Mixer завершена настройка эквалайзера для одного канала. После этого нужно будет перейти на соседний канал и выполнить соответствующую настройку эквалайзера уже для соседнего канала. Сделать эту операцию можно разными способами.
Самый быстрый — щелкнуть у левого или правого края окна Z Mixer (рис. 1.90). Каждый щелчок подвинет "горячий" канал на соседний трек:

Таким способом можно быстро пролистывать каналы, значительно сэкономив время.
Если окна Z Mixer и F Mixer используются совместно, то может потребоваться быстро прокрутить микшер в окне F Mixer.

Рис. 1.90. Пошаговое изменение номера "горячего" канала

Допустим, "горячий" канал (с номером I-21) расположен у правого края окна F Mixer. Тогда щелчок правой кнопкой мыши в окне Z Mixer при нажатой клавише <Ctrl> прокрутит окно F Mixer таким образом, что "горячий" канал I-21 расположится первым с левого края (рис. 1.91).
По вертикали прокручивать окно F Mixer удобнее, чем окно Z Mixer.
Еще один способ получить быстрый доступ к элементам управления секций.
Для того чтобы привести в соответствие секции разных окон (F Mixer и Z Mixer), нужно щелкнуть правой кнопкой мыши на выбранной секции одного из окон (F Mixer) при нажатой клавише <Ctrl>. Тогда другое окно (Z Mixer) автоматически прокрутится до соответствующей секции (рис. 1.92).

Примечание
Если на рабочем экране присутствует только окно F Mixer, то вышеописанная комбинация вызовет окно Z Mixer.

Рис. 1.91. Быстрое прокручивание окна F Mixer

Рис. 1.92. Быстрое прокручивание окна Z Mixer

Двойной щелчок на выбранной секции окна F Mixer вызывает окно Е Mixer, содержащее выбранную секцию. Щелчок правой кнопкой мыши в окне Е Mixer закрывает это окно. Это позволяет контролировать виртуальный микшер в полном масштабе в окне F Mixer и оперативно управлять большим количеством параметров в окне Е Mixer.
Для одновременного доступа ко всем элементам управления канала самым удобным является окно W Mixer. Для его вызова можно использовать специальный рабочий экран, закрепленный за функциональной клавишей, например, <F2>. Помимо этого, существует другой способ быстрого вызова окна W Mixer: щелчок правой кнопкой в окне Z Mixer (или F Mixer) с нажатой клавишей <Shift>. Такой вызов окна W Mixer из окна F Mixer делается всего за одну операцию: выбор канала и вызов окна W Mixer происходит одновременно.

Работа с plug-ins в SAWStudio

Обратим внимание на тот факт, что встраиваемые программные модули обработки звука (plug-ins) экономически выгоднее своих "железных" аналогов, т. к. при виртуальных технологиях один и тот же код (алгоритм) может использоваться одновременно в разных участках виртуальной консоли с разными настройками (рис. 1.93).
Образно говоря, вам достаточно заплатить при покупке за один plug-in, чтобы потом виртуально "размножить" его в мультитрековой программе по мере необходимости.
Это очевидный факт. И по понятным причинам он намеренно замалчивается авторами заказных рекламных статей о "железных" устройствах.
Конечно, искусственный спор о качестве звучания при выборе между "железом" и "железом" (персональным компьютером и специализированным компьютером) может продолжаться бесконечно. Но преимущества виртуальных технологий, способных "увеличиваться количеством" по желанию пользователя, непреложны с точки зрения бюджета. Кроме этого, прогресс виртуальных технологий стремителен: качество алгоритмов plug-ins неуклонно растет, их ассортимент постоянно совершенствуется.
Единственным ограничивающим фактором для виртуальных устройств традиционно являлась производительность PC.
Но тот технологический скачок, который был совершен в производстве PC в последние годы, позволяет ожидать доминирования виртуальных звуковых технологий. Во всяком случае, в секторе малобюджетных домашних студий, где добиваться высокопрофессионального звучания, по меньшей мере, наивно.

Рис. 1.93. "Размножение" виртуального эффекта

Примечание
Кроме того, в компьютерной музыке возникла мода на Low End-технологии звучания с низкой разрядностью сэмплирования.

Нужно понимать, что отличие профессиональной записи состоит не только и не столько в дорогостоящем оборудовании, но также и в наличии специального помещения, специалистов-профессионалов и т. п.
Мы убеждены, что музыканту, занимающемуся домашним творчеством, удобнее управлять программными модулями. Ведь справиться с ними гораздо легче — здесь не нужна специальная инженерная квалификация. При их подключении не требуется решать "аппаратные ребусы" по стыковке оборудования различных фирм-производителей, тщетно пытаться разобраться с документацией. А если еще учесть, что абсолютное большинство людей на планете не отличают на слух среднее качество формата МРЗ от высокого качества AUDIO CD, то тема дискуссии отпадает сама собой.
Во всяком случае, нужно понять главное: само по себе дорогостоящее оборудование еще не гарантирует высокого качества фонограммы. Так же, как дорогие краски не сделают человека художником. Но созданная в спокойной творческой обстановке демо-запись поможет донести вам свое творчество до слушателей.
Преимущество программы SAWStudio состоит еще и в том, что она поддерживает не только свой внутренний стандарт — SAWStudio Native, — но и наиболее распростаненные DirectX и VST-plug-ins:

Все виртуальные модули подключаются абсолютно одинаково — без VST- и DirectX-Linker (как это было в программе предыдущего поколения — SAWPro).

Примечание
Еще один шаг вперед программы SAWStudio: впервые в программных продуктах SAW введена автоматизация элементов управления plug-ins (но только для стандарта SAWStudio Native).

Для подключения виртуальных модулей предназначена отдельная секция виртуальной консоли FX Patch, состоящая из двух слотов с кнопками

Рассмотрим интерфейс подключения plug-ins подробнее.

Слот FX Pre Fader

Рис. 1.94. Вызов окна FX Pre Patches

Все управление процессом подключения plug-ins сосредоточено в четырех кнопках.

Рис. 1.95. Окно FX Choices

Примечание
Такое подключение plug-ins называется "в разрыв", т. к. канал как бы разрыва ется и в точку разрыва подключается эффект (эффекты). Сигнал последовательно проходит через цепочку подключенных модулей.

Рис. 1.96. Подключение plug-ins

Совет
Если щелкнуть по кнопке Add с нажатой клавишей <Shift>, то окно настроек эффекта не появляется. Этим способом удобно пользоваться в том случае, если открыто одновременно несколько окон plug-ins, т. к. окна plug-ins находятся всегда на переднем плане и могут закрыть окно FX Pre Patches.

Совет
Комбинация <Ctrl>+Clr действует во всех окнах подключения plug-ins. Поэтому для очистки всех каналов, например, от plug-ins, подключенных в слот Pst Fader, необходимо применить эту комбинацию в окне FX Post Patches любого канала.

Манипуляции с plug-ins в окне FX Pre Patches

Последовательность plug-ins в списке имеет значение для обработки звука. Первый (верхний) модуль в списке обрабатывает звук первым и т. д. вниз по цепочке. Последним эффектом является модуль над строкой [End Of List].
К сожалению, интерфейс SAWStudio не позволяет изменять порядок plug-ins в списке путем простого перетаскивания. Поэтому для создания определенной цепочки виртуальных модулей необходимо пользоваться описанными ниже приемами подключения.

Рис. 1.97. Вставка plug-in

Окно настроек plug-in

Двойной щелчок на названии эффекта в списке вызывает окно с его элементами управления (рис. 1.98).

Рис. 1.98. Окно настроек plug-in

Все элементы управления, расположенные внутри окна, принадлежат конкретному эффекту. От SAWStudio добавлена только общая часть — верхняя панель, содержащая три основные кнопки:

Рис. 1.99. Контекстное меню пресетов

Команда Save Presets сохраняет текущие настройки в файл с расширением dxp (DirectX preset) или vsp (VST preset). При этом для каждого эффекта автоматически создается папка с одноименным названием (рис. 1.100).

Рис. 1.100. Структура каталога пресетов

Пресеты DirectX и VST-plug-ins рассортированы по разным каталогами:

Команда Load Presets возвращает ранее сохраненные настройки.

Примечание
Инсталляция VST-plug-ins производится непосредственно в папку VST_Pluglns, расположенную в каталоге SAWStudio.

Особенности применения кнопки FXBypass

Функция обхода эффекта с помощью кнопки FX Bypass автоматизируется. Это дает возможность в реальном времени изменять конфигурацию цепочки plug-ins, например, для оперативного изменения порядка расположения эффектов в цепочке или переключения пресетов. Делается это следующим образом.
Рассмотрим пример подключения последовательно трех DirectX plug-ins (рис. 1.101). На разных участках трека обработка должна выполняться одним и тем же эффектом, но с тремя разными настройками.

Рис. 1.101. Коммутируемая цепочка plug-ins

Для этого создается цепочка из трех одинаковых plug-ins, два из которых всегда находятся в режиме обхода. Далее с помощью автоматизации кнопки FX Bypass в определенных местах включается только один из plug-ins с заданными параметрами. По этому методу можно на одном треке коммутировать целые цепочки plug-ins. Например, цепочки, в которых изменяется порядок расположения эффектов.

Примечание
Надписи "Bypass" и "Working" на рис. 1.101 не являются принадлежностью интерфейса, и добавлены авторами для наглядности. Хотя, с нашей точки зрения, подобная индикация не была бы лишней. Забегая вперед, отметим, что для записи коммутации эффектов нужно включить режим автоматизации кнопкой Aut в окне MultiTrack.

Повышение КПД виртуальной студии

Алгоритмы подключаемых модулей достаточно ресурсоемки. Поэтому несложно перегрузить центральный процессор виртуальными эффектами. Но на самом деле ресурсы центрального процессора при этом будут израсходованы неэффективно.
Ведь далеко не в каждой точке мультитрека требуется вся обработка. Например, в местах пауз (между аудиообъектами одной группы треков) вполне можно разгрузить процессор и направить высвобожденные ресурсы на другую группу, где идет интенсивная обработка.
Решить эту задачу просто. Нужно применить автоматизированный обход тех plug-ins, которые временно не выполняют полезной работы. Можно сказать, что основное правило для PC звучит так: "Отключать все, что не используется в данный момент".
Обходить можно как отдельные plug-ins, так и целые слоты. Для этого предусмотрена отдельная кнопка FX (рис. 1.102).

Рис. 1.102. Обход всех эффектов слота Pre Fader

Кнопка FX отображает три состояния слота:

Автоматизируя общий обход, можно существенно повысить общую производительность. Хотя, конечно, многое зависит от структуры самого проекта.

Создание групп plug-ins

По сравнению с предшествующими программными продуктами линейки SAW интерфейс SAWStudio значительно модернизирован. Особенно удобно он реализован для работы с подключаемыми приложениями — plug-ins. Образно говоря, plug-ins — это "наборы красок музыканта", из которых он создает свою звуковую палитру.
Постоянно расширяющийся ассортимент plug-ins побуждает музыкантов к новым экспериментам. В виртуальной студии plug-ins используются особенно активно благодаря возможности многократного подключения, доступности в ценовом плане и т. д.
Если в системе установлено большое количество plug-ins, то музыкант вынужден постоянно выискивать в длинном списке наиболее подходящий для звучания в каждом конкретном случае. Но утомительный поиск порой губителен для творчества.
Для помощи пользователям в этом вопросе в SAWStudio предусмотрена возможность группирования plug-ins по любому признаку.
Например, можно рассортировать plug-ins по стандартам DirectX, VST и Studio Native. Или создать группы по названиям фирм — производителей plug-ins. Ничто не мешает создать группу "My favorite plug-ins" с наиболее часто используемыми эффектами. Или сгруппировать их по функциональному признаку, например, создать группу: "Ревербераторы", "Компрессоры" и т. д. В конечном итоге выбор за вами. Тем более, что одни и те же plug-ins могут состоять одновременно в разных группах.
Познакомимся с этим сервисом SAWStudio подробнее.
Группы plug-ins создаются по такому же принципу, как и группы регионов в окне Regions.
Для вызова контекстного меню необходимо щелкнуть по кнопке Group в окне FX Choices (рис. 1.103).

Рис. 1.103. Контекстное меню групп plug-ins

Контекстное меню разделено на две части:

Максимальное число групп — 30. Кратко перечислим основные операции, которые можно выполнять с группами.

Примечание
Выделять группу plug-ins в списке можно быстро с клавишей <Shift> или последовательно (выборочно) с клавишей <Ctrl>.

Совет
Операцию создания групп plug-ins достаточно выполнить один раз — структура групп сохраняется в файле SAWStudioFx.grp в папке SAWStudio. В случае полной переустановки операционной системы (с форматированием жесткого диска) или переноса программы на другой компьютер можно сохранить или перенести структуру групп на обычной дискете. При этом, естественно, количество и типы установленных plug-ins должны совпадать. Группы, содержащие не установленные plug-ins, будут пустыми.

Особенность обработки звука plug-ins в окне FX F-Res Patches

Давайте заглянем в программу несколько глубже, чем это предлагается обычному пользователю. И сделаем это не из праздного любопытства, а для того, чтобы лучше понимать процессы, происходящие "на поверхности".
Несмотря на то что алгоритмы программы почти всегда являются "секретом фирмы", некоторое общее исследование провести можно.
В качестве "инструмента исследования" возьмем программный битоскоп AnalogX BitPolice (www.analogx.com), который подключается как DirectX plug-in.
В программе SAWStudio кнопки FX слотов всех Input-каналов и Return-каналов имеют желтый цвет. А у Output-канала имеется еще и красная FX-кнопка, рядом с которой написано Final Res (Финальное разрешение).
Сделано это не случайно:

Поясним отличия, обозначенные разным цветом.
Финальное разрешение — это разрешение (или разрядность) мультитрека, установленное в меню MultiTrack | Resolution.

Примечание
Этот параметр должен соответствовать возможностям аудиооборудования. Как правило, мультимедийные звуковые карты позволяют воспроизводить только 16-битный звук. Поэтому после установки разрешения, превышающего возможности оборудования, будет выдано предупреждающее сообщение в момент старта воспроизведения.

Необходимо помнить о важности сохранения промежуточных результатов обработки в файлах с высокой разрядностью. (Об этом мы подробно писали в книге "'Живая' музыка на PC", БХВ-Петербург, 2001.)
В SAWStudio эта возможность реализуется благодаря тому, что внутри программы исходные звуковые файлы преобразуются к более высокой разрядности. Поэтому разрядность виртуальной обработки выше исходной разрядности АЦП 16-битной звуковой карты.
При виртуальном сведении 16-битная звуковая карта может влиять на качество только с точки зрения мониторинга.
В SAWStudio могут одновременно сводиться 16, 20 и 24-битные файлы, а финальное разрешение целиком зависит от возможностей применяемого оборудования и задачи.

Примечание
В дальнейшем мы подробно рассмотрим процесс сведения в финальный файл с 24-битным разрешением, команды BuiltMix To... и т. д.

Из всего этого следует простой вывод: при 16-битном оборудовании не следует подключать plug-ins в слот Final Res (окно FX F-Res Patches). В архитектуре SAWStudio обработка в слоте Final Res будет производиться после подпрограммы дизеринга и подпрограммы "мягкого" клиппирования (Dithering — сглаживание полутонов, Soft-Clipping — клиппирование).

Команды меню MultiTrack
Команда MultiTrack Soft-Clipping вызывается через меню MultiTrack и обеспечивает алгоритм "мягкого" клиппирования. Это означает, что если выходной сигнал мультитрека превышает уровень 0 дБ, то ограничение происходит мягкое (едва заметное на слух). Последующая обработка в слоте Final Res в 16 битах может вызвать дополнительное ограничение сигнала.
В документации к SAWStudio рекомендуется отключать режим "мягкого" клиппирования. Во-первых, это высвобождает ресурсы центрального процессора. А во-вторых, если перегрузку выше уровня 0 дБ не маскировать с его помощью, то можно вовремя предупредить ошибки сведения.
Подменю Dither меню MultiTrack содержит четыре пункта, из которых один соответствует выключенному состоянию, а три остальных разным алгоритмам дизеринга. В выборе алгоритма дизеринга не существует четких правил. Мы рекомендуем его вообще отключить и сводить в файл с 24-битным разрешением. И дизеринг применять только однократно — на заключительной стадии мастеринга Audio CD (к этому мы вернемся позже, в разд.

Запись и редактирование в SAWStudio

Параллельная многоканальная запись — это в большинстве случаев кратчайший путь к получению фонограммы наиболее музыкальной, вовлекающей в прослушивание. При этом способе не нарушается "музыкальное время", не разрывается тонкая исполнительско-музыкальная ткань. При последовательном способе записи творческий взаимообмен в реальном времени между музыкантами невозможен. Живое дыхание игры исчезает. Многие музыканты, понимая это, стараются всеми способами сохранить музыкальность исполнения и не подменить его "звуковым консервантом", состоящим исключительно из стерильного звука и безукоризненного исполнения.
Конечно, в условиях домашней студии организовать полноценную акустическую параллельную запись невозможно. Но преимущества этого способа можно использовать, например, при параллельной записи электрогитары, синтезатора, вокала собственной демо-фонограммы, т. к. он позволяет сохранить на аудионосителе музыкальность исполнения. Ведь если демо-запись не вовлекает в прослушивание, то она теряет свою основную функцию. Параллельная многоканальная запись на компьютере может быть выполнена как в полном объеме, так и частично - комбинированным способом. В идеале она требует установки мультиканальной звуковой карты или аудиоинтерфейса. В этом случае разные каналы можно будет одновременно записывать на разные треки.
При малобюджетном варианте — с двухканальной мультимедийной звуковой картой — можно пользоваться комбинированным способом.

Примечание
В условиях домашней студии производить качественную параллельную запись с использованием микрофонов практически невозможно, поэтому мы рассматриваем здесь случай исполнения на электроакустических и электронных музыкальных инструментах.

Повышение качества записи 16-битной звуковой карты

Качественные преобразователи, как известно, достаточно дороги. Но качество оцифровки можно повысить и на недорогих 16-битных звуковых картах.
Кратко остановимся на технических приемах, позволяющих это сделать.
Динамический диапазон 16-битного цифрового сигнала — 96 дБ. Если уровень записи превышает -6 дБ, то мы эффективно используем все 16 разрядов. С каждым понижением уровня в два раза (на 6 дБ) теряется один бит. И на уровне -48 дБ работает только восемь бит.

Примечание
При этом реальная точность преобразователей звуковых карт, как правило, ниже их разрешающей способности (разрядности).

Таким образом, для того, чтобы использовать весь 16-битный динамический диапазон, уровень записи должен превышать -6дБ.
Разрядность преобразования оценивается шумом квантования. Чем меньшим количеством разрядов представлен сигнал, тем больше искажение квантования. Негативный эффект от него воспринимается на слух как потеря звукового пространства стереосигнала или обедненный звук ("тусклый", "грязный" и т. п.).
О шуме квантования следует помнить на всех стадиях звуковой обработки, начиная с оцифровки аналогового сигнала. Без преувеличения можно сказать, что низкий уровень шума — это один из главных критериев качества любой звукозаписывающей системы — как цифровой, так и аналоговой.
В аналоговой магнитной звукозаписи используются широко известные компандерные (компрессор/экспандер) системы шумопонижения. Их основной принцип действия сводится к тому, чтобы сжать динамический диапазон перед записью на магнитную ленту, а затем расширить его при воспроизведении.
Цифровая звукозапись — новая ступень на лестнице технического прогресса. Но платой за нее являются шумы квантования, которые проявляются как специфическая деградация качества звука. Правда, бороться с ними можно — как и при аналоговой магнитной звукозаписи — с помощью компандерной технологии.
Так, например, для того, чтобы уменьшить искажения квантования в цифровых радиовещательных процессорах, на входе АЦП динамический диапазон сигнала сжимается на 20—40 дБ.

Примечание
Перед оцифровкой сигнал можно обработать лимитером или компрессором, т. к. реальные звуковые сигналы обладают большим пик-фактором (отношением пикового уровня к среднеквадратическому уровню RMS — root mean square). Но грубое вмешательство в динамику сигнала — не всегда хорошее решение. Поэтому на практике самым безопасным является простое уменьшение уровня записи на 15—20 дБ для того, чтобы создать запас по перегрузке, предотвратить отсечение сверху. Однако при 16-битном аналого-цифровом преобразовании произойдет заметная деградация качества из-за шума квантования ("отсечение снизу"). Для того чтобы сохранить качество, нужно либо применить 20—24-битные преобразователи, либо низкоуровневую компрессию, не искажающую динамику сигналов высокого уровня, которая и будет рассмотрена ниже.

В этом разделе мы рассмотрим билинейную аддитивную компандерную систему (рис. 1.107).

Примечание
Билинейная — сжатие осуществляется только в фиксированном диапазоне уровней. Аддитивная — основной сигнал суммируется с обработанным сигналом.

Рис. 1.107. Аддитивная система сжатия

Возможности виртуальной студии позволяют легко реализовать эту систему. Выберем билинейный компрессор аппаратный, а экспандер виртуальный. Если для аналогового сигнала мы применим низкоуровневое сжатие, то сигналы с уровнем ниже -40 дБ, 50 дБ получат дополнительное усиление. И будут, соответственно, оцифрованы с большей точностью. Затем полученный 16-битный звуковой файл мы должны преобразовать в 24—32-битный и применить к нему обработку виртуальным экспандером (plug-in) с комплиментарной амплитудной характеристикой для восстановления динамики. Этот обобщенный алгоритм позволяет частично обойти недостатки дешевого 16-битного преобразователя звуковой карты и более качественно оцифровать низкоуровневые сигналы.
Статические амплитудные характеристики компандерной системы приведены на рис. 1.108.

Рис. 1.108. Статическая характеристика компандера

Один из способов реализации экспандера в мультитрековой программе — это подключение DirectX-plug-in фирмы Sonic Foundry (http://www.sonicfoundry.com) Graphic Dynamics, т. к. он позволяет построить любой график амплитудной характеристики.
Plug-in Graphic Dynamics должен быть первым в цепочке plug-ins, подключенной до фейдера (Pre Fader). Тогда все условия обобщенного алгоритма компандирования будут соблюдаться автоматически, т. к. внутри виртуального микшера SAWStudioтранкейт исключен.

Запись в окне MultiTrack

Управление процессом записи в SAWStudio организовано просто и логично. Щелчок по любой кнопке МТ Record вызывает окно Record Meter и окно Record Remote Transport Window (рис. 1.109), которое мы будем в дальнейшем для краткости называть декой.

Оба окна можно закрыть повторным щелчком на кнопке МТ Record или кнопкой Close (отмечена стрелкой на рис. 1.109).

Рис. 1.109. Вызов окон Record Remote Transport Window и Record Meter

Окно Record Meter

Окно Record Meter содержит индикатор уровня записи такой же конструкции, как и канальный индикатор уровня. Слева от индикатора располагается информационное поле с названием трека. Поле Track (Track Zone) несет двойную нагрузку:

Поле Input (Input Zone) служит для выбора источника записываемого сигнала на данный трек (рис. 1.110).
Щелчок по полю Input вызывает контекстное меню, состоящее из трех субменю:

Недеструктивное редактирование

Главное преимущество недеструктивного редактирования заключается в том, что при нем не создаются физические копии звуковых файлов и не разрушается оригинал. При недеструктивном редактировании идет работа не с самими звуковыми файлами, а только со ссылками на них (регионами). В результате чего, во-первых, значительно экономится место на жестком диске, а во-вторых, сохраняется целостность оригинального материала.
Все операции этого вида редактирования сохраняются в виде последовательности команд, которая может быть экономично упакована в файл небольшого размера. Этот файл называется сессией и имеет в SAWStudio расширение edl.
Рассмотрим подробнее операции недеструктивного редактирования в окне MultiTrack.

Удаление выделенных объектов

Многие операции в SAWStudio реализованы значительно удобнее, чем в SAWPro.
Например, удаление с "горячей" дорожки выделенной области объекта или самих выделенных объектов (о выделении области на мулыпитреке см. в разд. "Манипуляции с дорожками мультитрека " выше в этой главе).
Делается это следующим образом.

На рис. 1.115 наглядно изображены отличия действий этих операций для одинаковой группы объектов. Для наглядности названия треков содержат названия примененных комбинаций "горячих" клавиш. На 9-й дорожке отдельно изображена только выделенная область, равная по размеру тем, с которыми производились операции на верхних дорожках.

Рис. 1.115. Варианты удаления выделенной области объекта

Для удаления объектов можно использовать режим Select Mode. Он включается/выключается кнопкой .
При выделенной группе объектов принцип удаления объектов сохраняется. (Группу можно выделить, последовательно щелкая на выбранных объектах.)

Совет
Если после выделения группы был выполнен переход в режим Normal Mode, то комбинация клавиш <Shift>+<S> переведет мультитрек обратно в режим Select Mode с восстановлением последней выделенной группы.

Клавиша <Alt> ускоряет выделение объектов. Так, например, если щелкнуть по первому и последнему объектам группы при нажатой клавише <Alt>, то автоматически выделятся все объекты, расположенные между ними. Таким способом можно отмечать большую группу объектов, причем расположенных, например, по диагонали или на одной дорожке.
Еще один простой способ для выделения объектов — протащить по ним курсор
Снимается выделение так: со всех объектов — щелчком правой кнопки мыши или клавишей <С>, с конкретного объекта — щелчком на нем правой кнопкой мыши при нажатой клавише <Shift>.
Перечислим удобные комбинации "горячих" клавиш:

Примечание
Если вместо клавиши <End> использовать в этих комбинациях клавишу <Ноте>, то выделение будет происходить по тем же принципам, но в обратном порядке — от выделенного объекта к началу трека.

Возможность запоминания групп выделенных объектов является дополнительным сервисом SAWStudio. Максимальное число групп — 30. Для доступа к контекстному меню групп нужно щелкнуть правой кнопкой мыши на интерфейсной кнопке
Алгоритм создания групп полностью совпадает с группированием регионов или plug-ins.

Разрезание (splitting) объектов

Напомним, что любую операцию недеструктивного редактирования можно отменить комбинацией клавиш <Ctrl>+<<> или воспользоваться историей команд EDL Undo Hystory (см. разд.

Свойства виртуального объекта

Раньше — в программах SAW предыдущего поколения — уровень виртуализации был существенно ниже, чем в SAWStudio. На этом фоне конкурирующая программа Samplitude фирмы Sekd выглядела выигрышнее.
Теперь же у объектов мультитрека в SAWStudio появились дополнительные параметры, доступ к которым осуществляется через меню свойств (МТ Entries Property Menu) (рис. 1.121).
Меню свойств объекта вызывается двумя способами:

В меню свойств можно производить простое виртуальное редактирование объекта по аналогии с редактором объектов программы Samplitude (см. главу 3), но со значительно меньшим количеством настроек.

Рис. 1.121. Меню свойств объекта

Совет
В режиме Select Mode можно установить одинаковые настройки для группы выделенных объектов.

Рассмотрим свойства объекта более детально.

"Гладкие" границы объекта SoftEdge

В верхней части меню свойств расположены два субменю: Set SoftEdge и Clear SoftEdge. Субменю Set SoftEdge содержит команды для "сглаживания" границ объектов (Soft Edge — гладкий край).
Рассмотрим субменю Set SoftEdge более подробно.

Рис. 1.122. "Гладкая" граница объекта

Рис. 1.123. Симметричный кроссфейд

Примечание
"Гладкие" границы нужно использовать для объектов, чьи регионы меньше размера исходного wav-файла. Например, для получения эффекта Fade, объект с регионом, равным по длине исходному звуковому файлу, необходимо подрезать.

Рис. 1.124. Автоматический кроссфейд на выделенной области

Субменю Clear SoftEdge позволяет выборочно отменить установки, сделанные с помощью команд субменю Set SoftEdge.

Совет
Линии SoftEdge можно сделать невидимыми, если отменить опцию SoftEdge Display в меню MultiTrack.

Смещение относительно стартовой границы объекта (Offset)

В некоторых случаях удобно выполнять команду Snap to cursor (см. разд. "Привязка к тактовой сетке" выше в этой главе) со смещением относительно стартовой границы объекта. Для этого в свойствах объекта предусмотрена специальная команда Set Offset To MT Mark-Beg Position. Перед ее вызовом необходимо на объекте выделить область. Смещение начала выделенной области (Mark Begin) относительно стартовой границы и есть параметр Offset.
Команда Jump To Offset перемещает курсор в точку смещения, а команда Clear Offset удаляет смещение.
После установки смещения объект можно переместить к курсору мультит-река комбинацией <Alt>+<Backspace> в режиме Select Mode.

Совет
Если установить смещение на последнем выделенном объекте (Key Entry) группы, то комбинация <Alt>+<Backspace> сдвинет группу к позиции курсора со смещением.

Reverse Audio

В SAWStudio воспроизведение звука в обратную сторону (Reverse) выполняется полностью виртуально (недеструктивно). Достаточно отметить опцию Reverse Audio в меню свойств, и объект будет проигрываться наоборот. Удобство данного способа трудно переоценить, т. к. это позволяет легко получать различные звуковые спецэффекты, которыми насыщена современная электронная музыка.
Самый простой способ — это скопировать выделенную область объекта на соседнюю дорожку и применить виртуальный реверс, а затем смешать их с автоматизированной обработкой реверсированного звука канальным эквалайзером (например, со сдвигом частоты одной выделенной полосы) и панорамированием.

Vari-Speed

Скорость воспроизведения объекта на мультитреке также является его виртуальным свойством. Это означает, что у каждого объекта на мультитреке может быть своя скорость воспроизведения.
Редактирование свойства Vari-Speed выражается в изменении длины объекта и появлении особой метки в левом верхнем углу объекта.

Примечание
Изменение скорости происходит одновременно с изменением высоты тона.

Настройки Vari-Speed сосредоточены в нижней секции меню свойств. Рассмотрим их более детально.

Рис. 1.125. Плавное изменение темпа

Примечание
Свойства объекта при копировании сохраняются.

Многослойный мультитрек

Как уже отмечалось, все технологические возможности программы SAWStudio упакованы в лаконичный интерфейс. Поэтому при первом знакомстве с окном MultiTrack трудно догадаться о трехмерности мультитрека. Единственное, что "намекает" на эти возможности — цифра 1 в левом нижнем углу поля Track Label каждого трека.
Она означает, что по умолчанию на треке отображается первый слой. Общее количество слоев — 8. Таким образом, мультитрек SAWStudio представляет собой "восьмиэтажный дом".

Примечание
SAWStudio Lite имеет четырехсложный мультитрек.

Это огромное преимущество SAWStudio с точки зрения "живой" записи, т. к. нет ничего проще, чем разместить дубли на разных "этажах". Переходы между слоями могут быть выполнены в "горячем" режиме, например, при циклическом воспроизведении. Благодаря этому максимально облегчается выбор наилучшего дубля. Кроме того, из дублей, размещенных на семи слоях, можно смонтировать "идеальный" на восьмом слое.
Многослойность можно использовать просто для хранения вариантов сведения каждой дорожки мультитрека, поскольку автоматизация, так же, как и цифровой звук, записывается послойно.
В итоге SAWStudio позволяет хранить в одном сессионном файле большое количество вариантов одного проекта.

Примечание
Слои дорожек Input-трек содержат и автоматизацию, и объекты. А слои дорожек Return-трек и Output-трек — только автоматизацию.

Остановимся на этой технологической возможности программы подробнее.
На рисунке 1.126 отображено меню Track Properties, содержащее команды управления слоями.
Меню Track Properties вызывается щелчком правой кнопки мыши на поле Track Label.
На рис. 1.126 меню Track Properties вызвано для первой дорожки. Первый слой Layer 1 является активным (он отмечен "галочкой"). В поле Track Label отображается номер слоя — 1+. Плюс рядом с номером слоя означает, что на других слоях находятся аудиоданные. (Данные автоматизации знаком "плюс" не отображаются.) В меню Track Properties слой, содержащий информацию, отмечается символом < > напротив пунктов Layer I—Layer 8 (на рис. 1.126 используются два слоя).

Рис. 1.126. Меню Track Properties

В иерархии SAWStudio первый слой Layer 1 является самым верхним, а восьмой слой — самым нижним. В воспроизведении или записи участвует только активный слой.
"Горячие" клавиши <1>, <2> ... <8> осуществляют быстрый доступ к соответствующему слою "горячего" трека.
Рассмотрим меню Track Properties подробнее.

Примечание
Этот способ применим в том случае, когда нужно одним цветом выделить вариант проекта, составленный из разных слоев.

Примечание
Команда применима для монтажа "идеального" дубля на отдельном слое.

Примечание
Необходимая команда для сохранения варианта сведения на другой слой.

Примечание
В связи с тем, что следующая группа команд связана с настройками канального эффекта Gate, мы изменим порядок их рассмотрения.

Примечание
Эта команда должна выполняться после настройки эффекта Gate — например, в случае подавления шумов в паузах. Настройки по умолчанию, созданные таким образом, будут использованы при операциях вырезания или маркирования (об этом будет рассказано позже).

Рис. 1.127. Процедура Remove Silence - Automatic

Рис. 1.128. Процедура Remove Silence - Split/Mark

Предупреждение
Если не выделена область, то обе операции выполняются от текущей позиции курсора мультитрека.

Совет
Диапазон применения обеих процедур можно расширить, если использовать выделение треков (см. разд. "Выделение треков" выше в этой главе).
Процедуру Remove Silence - Split/Mark можно использовать творчески, для получения специальных эффектов. Например, маркировать "тихие" регионы, а затем переместить (скопировать) их на другую дорожку и обработать plug-ins в сочетании с выборочным виртуальным реверсом.

Многослойная запись "живого" исполнения

В этом разделе мы познакомимся с многослойной технологией записи и последующего монтажа "идеального дубля". Рассмотрим самый простой пример.
Допустим, что на одной дорожке располагаются Drumloops, а на соседнюю дорожку необходимо записать, например, партию гитары. Для многослойной записи необходимо выполнить следующую последовательность действий:

Рис. 1.129. Подготовка к многослойной записи

Запись в окне SoundFile

Запись в окне SoundFile может использоваться в том случае, когда не требуется синхронизация с мультитреком. Например, можно записать материал, который в дальнейшем будет интегрирован в проект в виде снятых с него регионов.

Примечание
Связь между окнами SoundFile, Regions и MgltiTrack подробно рассматривалась в разд. "Описание интерфейса".

Таким образом, запись в окне SoundFile можно рассматривать как процесс создания собственного "строительного материала" композиции. Причем этот метод универсален. Он позволяет записывать "живое" исполнение или переносить в проект озвученные фрагменты из внешнего MIDI-секвенсора без синхронизации.
Если эти фрагменты представляют собой партии ударных инструментов или шумовые спецэффекты, то можно легко подогнать темп с помощью Vari-Speed (см. разд. "Van-Speed" выше в этой главе).
Управление процессом записи в окне SoundFile имеет некоторые отличия по сравнению с окном MultiTrack: вызов записывающей деки осуществляется нажатием на единственную кнопку REC (рис. 1.133);

Рис. 1.133. Вызов записывающей деки в окне SoundFile

Буквы SF (SoundFile) в поле Track означают, что запись производится в окне SoundFile. В поле Input окна Record Meter осуществляется выбор источника сигнала так же, как и при записи на мультитреке.
Окно SoundFile очень удобно для создания коллекции собственных звуков. Особенно, если производить запись через виртуальный канал с обработкой эффектами DirectX и VST-plug-ins.
Для этой операции нужно вход виртуального канала (например, Channel 01) переназначить с мультитрека на физическое устройство (секция Input Source), а в поле Input окна Record Meter выбрать в качестве источника сигнала Chan 01.
Тогда появится возможность сэкономить время, т. к. обработка звука будет происходить одновременно с процессом записи.

Совет
Прослушать сигнал, обрабатываемый эффектами канала, можно в любое время. Для этого нужно просто включить воспроизведение на мультитреке. Но для этого на одной из дорожек должны находиться объекты. Лучше всего многократно размножить на треке один объект, и затем эту "дорожку для воспроизведения" приглушить, чтобы она не мешала при записи.

Рис. 1.134. Запись коллекции звуков

Предупреждение
Воспроизведение на мультитреке автоматически останавливается на правой границе самого последнего объекта.

Последовательно включая и останавливая запись, можно сформировать коллекцию звуков в одном звуковом файле. Сразу после остановки записанная область остается выделенной для создания региона клавишей <N> (рис. 1.134).

Импорт звуковых файлов в SAWStudio

В проект SAWStudio можно импортировать "посторонние" звуковые файлы. Например, файлы, обработанные в звуковом редакторе Sound Forge или Wave Lab.
При этом следует учитывать, что в SAWStudio нельзя импортировать файлы в формате с плавающей точкой 32bit Float, т. к. этот формат не поддерживается.
SAWStudio поддерживает целочисленные упакованные (Packed) и неупакованные (Unpacked) форматы звуковых файлов с разрядностью 20 и 24 бита, а также звуковые файлы с разрядностью 16 битов.
Импорт звуковых файлов осуществляется следующими командами меню File:

Примечание
Эти команды не загружают звуковой файл в окно SoundFile.

Совет
После применения команды Open SoundFile And Refresh необходимо перезагрузить проект.

Сведение в SAWStudio

Примечание
О работе SAWStudio с многоканальным звуком будет рассказано в разд.

Автоматизация

В предыдущих разделах мультитрек рассматривался в двух режимах: Normal Mode и Select Mode.
Напомним, что в этих режимах те изменения в секциях виртуальной консоли (Fader, Pan, EQ и т. д.), которые были сделаны последними, автоматически действовали на весь трек — независимо от позиции курсора. Иначе говоря, они становились настройками по умолчанию.
Если где-то на мультитреке была сделана установка (например, регулятора громкости канала в позицию -12 дБ), то она действовала на весь трек. Это способ неавтоматизированной регулировки (non-automated).
Для того чтобы пояснить возможности автоматизации, проведем образную параллель. Представим, что дорожки — это музыкальные партии, а данные автоматизации на них — это приложение к партиям в виде указаний к исполнению.
При неавтоматизированной регулировке оттенки исполнения партии не будут меняться. И музыка будет исполнена в соответствии с первым (и единственным) указанием.
Запись автоматизации позволяет менять оттенки исполнения как угодно часто и в любой последовательности.
Таким образом, возвращаясь к сведению, можно классифицировать процесс микширования как статический и динамический.
Статическое микширование, с однократным созданием баланса между каналами, предполагает, что при сведении многоканальной фонограммы все необходимые параметры виртуальной консоли настраиваются за один раз, и после этого они никак не изменяются. Такой способ может применяться только при сведении "гипермонотонного" продукта, реанимировать который уже все равно не удастся.
Если в произведении есть музыка — присутствует картина композиции, которая разворачивается при исполнении, используются разнообразные оттенки фразировки для передачи музыкальных образов, то такое произведение заслуживает качественной звукорежиссуры.
Ведь сведение очень похоже на работу дирижера. И талант людей в этих важных областях творческой деятельности способен, во-первых, выявить те скрытые, на первый взгляд, нюансы, оттенки художественного образа, а во-вторых, ювелирно огранить сверкающий алмаз музыки, заключить его в дорогую оправу "звуковой трактовки".
Автоматизацию динамического микширования в работе компьютерного звукорежиссера трудно переоценить. Ведь она предполагает последовательное и многоразовое изменение параметров консоли, которое фиксируется программой во времени.
Как известно, при всей схожести виртуальных пультов с "железными", у них есть одно существенное отличие. Компьютерный музыкант может дотронуться до виртуальных элементов управления только одной "рукой" — курсором мыши.
Но ведь даже один Input-канал содержит много элементов управления, регулировать которые курсором мыши раздельно в режиме реального времени невозможно. Более того, даже в том случае, если подключить к SAWStudio микшер-контроллер, то и это не отменит необходимости автоматизации.
Главное преимущество автоматизации заключается в том, что с ее помощью можно выполнять динамическое микширование последовательно, в несколько проходов. При этом можно создавать сложнейшие варианты сведения, изменять их при необходимости, манипулируя ручками управления в любой последовательности, и при этом быть уверенным, что все звукорежиссерские указания будут надежно зафиксированы программой SAWStudio.

Automation Entry

Перевод мультитрека в режим Automation Mode выполняется нажатием кнопки Aut
В этом режиме текстура объектов темнеет для того, чтобы было удобнее редактировать данные автоматизации, отображаемые яркими цветами.

Примечание
В SAWStudio данные автоматизации обозначаются тем же термином Entry (запись), что и аудиообъект. В программе Nuendo аналогичное понятие обозначается как Event point. Поэтому в дальнейшем во избежание путаницы термин Automation Entry будет переводиться на русский язык как точка автоматизации.

Рис. 1.135. Данные автоматизации

На рис. 1.135 хорошо видно, что "живая" запись изменения громкости представляет собой последовательность наклонных отрезков. Нижняя точка каждого отрезка и есть точка автоматизации. Верхняя точка — фактическое значение регулируемого параметра. Линия, образованная верхними точками отрезков, представляет собой кривую автоматизации. Фактически кривая автоматизации состоит из сегментов. Сегмент образуется двумя соседними верхними точками отрезков. Внутри сегмента параметр не изменяется. Между сегментами параметр изменяется скачкообразно (дискретно).

Примечание
Напомним, что минимальный шаг изменения громкости — 0,25 дБ.

Перед разработчиками SAWStudio стояла задача обеспечения плавности дискретного регулирования, которая решена с помощью компромисса — в линейном сглаживании. Степень сглаживания определяется наклоном отрезка.
В режиме воспроизведения при пересечении курсором нижней точки отрезка (точки автоматизации) быстро отреагирует только элемент управления виртуальной консоли. Фактическое изменение параметра определяется наклоном отрезка и может быть сильно сглажено по линейному закону.

Примечание
Регулирование параметра завершается при достижении курсором мультитрека верхней точки отрезка.

Степень сглаживания определяется специальным параметром Slope (наклон).
Если задать значение Slope равным нулю (отсутствие наклона), то при регулировании громкости непрерывного сигнала (например, синусоидального) будут отчетливо прослушиваться щелчки.
Для настройки параметра Slope в меню Automation предусмотрены отдельные пункты:

Совет
При сведении партий, исполненных большими по длительности звуками (например, аккорды музыкального фона), можно увеличить параметр Slope до 100 мсек для уменьшения искажений.

Команда Change Marked Automation Slope должна использоваться наиболее часто, т. к. установки по умолчанию не могут быть универсальными для всех случаев.

Запись автоматизации

Запись автоматизированных данных можно производить в двух режимах.

Перед началом записи автоматизации нужно перевести мультитрек в режим Automation Mode (клавиша <А>). Как только это будет сделано, все регулировки (произведенные автоматизируемыми элементами управления виртуальной консоли) будут фиксироваться как данные автоматизации.

Примечание
Данные автоматизации всегда записываются на "горячий" трек.

Программный движок SAWStudio уникален. Он обеспечивает кратчайшее время реакции консоли — даже с драйверами звуковой карты стандарта Windows MultiMedia. Благодаря этому при записи автоматизации в реальном времени с виртуальной консолью можно работать точно так же, как и с аппаратным микшером.
Пошаговая запись выполняется в режиме STOP. Ее название выражает смысл такого способа — запись автоматизации происходит по шагам. Причем потенциальной точкой автоматизации может стать любая позиция курсора мультитрека. Более того, в ней можно один за другим скорректировать мышью несколько значений элементов управления консоли. Тогда при воспроизведении этого фрагмента настройки автоматизации начнут действовать. Это произойдет синхронно — при пересечении курсором точек автоматизации.
Пошаговая запись используется также и для редактирования точек автоматизации (об этом подробнее в разд.

Редактирование автоматизированных данных

Микширование, сделанное в режиме реального времени, не всегда может сразу оказаться удачным. Для его корректировки в SAWStudio заложена возможность редактирования данных автоматизации.

Перемещение по точкам автоматизации

Для исправления автоматизации нужно встать на точку "горячего" трека, которая требует корректировки настроек. Точное перемещение по точкам автоматизации выполняется комбинациями клавиш:

После того как точка найдена, достаточно просто изменить мышью требуемый параметр. Делается это с помощью соответствующего элемента управления виртуальной консоли.

Совет
Подобное точечное редактирование часто оказывается гораздо эффективнее, чем перезапись дублей автоматизации.

Удаление точек автоматизации

Удаление автоматизированных данных выполняется несколькими способами.

Примечание
Команда Clear All Entries On Track(s) выполняется через диалоговое окно Warning, поэтому случайное удаление автоматизации исключено. Если же произошло незапланированное удаление материала автоматизации, то всегда можно его вернуть, воспользовавшись историей отмен.

Совет
В зависимости от положения курсора, точное выделение области с точками автоматизации можно выполнить двумя способами. Если курсор установлен до первой точки автоматизации, то комбинацией клавиш <Ctrl>+<Tab>, затем <В>. Если курсор установлен после последней точки автоматизации, то комбинацией <Ctrl>+<Shift>+<Tab>, затем <Е>. Опция Auto Zero Cross в меню Options должна быть отменена.

Рис. 1.136. Удаление автоматизированных данных в выделенной области

Фильтрация точек автоматизации

Фильтрация точек автоматизации необходима, т. к. на экране все типы точек представлены сразу — они накладываются друг на друга (рис. 1.136).
Раздельно их редактировать довольно сложно, даже несмотря на то, что они разного цвета (например, точки канального эквалайзера — красные, а динамического процессора — синие).
В SAWStudio для таких случаев существует фильтрация точек автоматизации по типам. Причем в традициях "скромной" программы эта функция не демонстрируется и поддерживается только "горячей" клавишей <V>.
Каждое нажатие на клавишу <V> включает/выключает фильтр. Фильтрация точек автоматизации подчиняется следующим правилам:

Предупреждение
При включенном фильтре операции редактирования распространяются только на отфильтрованные точки автоматизации (находящиеся в выделенной области).

Рис. 1.137. Фильтрация точек автоматизации

Нажатие на клавишу <V> сделает невидимыми наклонные отрезки (автоматизация громкости), изображенные на рис. 1.137, т. к. курсор установлен в позицию после вертикального отрезка (автоматизация панорамы).

Растяжение и сжатие автоматизированных данных

Предположим, что объект был недеструктивно растянут или сжат командой Set Vari-Speed. В этом случае возникает потребность вновь синхронизировать его аудиоданные с точками автоматизации. Проще говоря, привести в соответствие звучание и настройки.
Для этого, рассуждая логично, нужно соответствующим образом растянуть или сжать кривую точек автоматизации. Делается это просто.

Рис. 1.138. Растяжение данных автоматизации

Перемещение и копирование автоматизированных данных

Операции с точками автоматизации, находящимися внутри выделенной области, точно такие же, как и с выделенными объектами: их перемещение и копирование ничем не отличаются.
Если с помощью фильтра (клавиша <V>) вычленить нужный тип данных, то производить эти операции становится очень удобно.
Для того чтобы переместить/скопировать данные автоматизации, существует несколько способов.

Рис. 1.139. Копирование с привязкой к курсору

Функции постепенного изменения (Fade)

Распространенная задача звукорежиссера — плавное изменение параметров при сведении. Это может относиться к разным видам операций. Например:

Качественное выполнение всех видов подобных операций требует не только определенного навыка, но и, как правило, времени для выполнения этой "ручной работы".
В SAWStudio благодаря тому, что график плавного изменения параметра может быть вычислен программно, рутинные операции сведения могут быть автоматизированы.
Программа сама строит кривую автоматизации плавного изменения параметра по исходным данным, заданным пользователем. Для его создания предназначены две команды меню Automation (их результат зависит от установок, описанных ниже):

Примечание
Обе команды используют значение Slope, установленное по умолчанию.

Рис. 1.140. Fade Down (Out), Fade Up (In) по умолчанию

Если к моменту применения команд на дорожке были точки автоматизации, то команды Fade Dn/Up To Next Automation Change и Fade Up To Next Automation Change выполняются вправо от текущей позиции курсора — к ближайшей точке автоматизации. Рассмотрим рисунок 1.141.

Рис. 1.141. Различия между результатами выполнения команд Fade Dn/Up To Next Automation Change и Fade Up To Next Automation Change

Для наглядности на рис. 1.141 названия крайних дорожек соответствуют примененным командам: трек Fade Dn/Up — команде Fade Dn/Up To Next Automation Change, а трек Fade Up — команде Fade Up To Next Automation Change (трек Fade Up)). Средняя дорожка (A-n Entries сокращенно от Automation Entries) — содержит исходные точки автоматизации и номера примеров.

Пример 1. Результаты действия обеих команд (на верхней и нижней дорожках) совпали. Это произошло потому, что вторая точка автоматизации больше по величине.

Примечание
В качестве стартовой величины принято значение громкости первой точки автоматизации (последней относительно текущей позиции курсора).

Пример 2. Здесь результаты различны, т. к. громкость в первой точке больше. Поэтому одна команда выполнила плавное уменьшение, а вторая проигнорировала уровень громкости первой точки и в качестве стартового приняла уровень тишины — "inf.

Пример 3. Теперь текущая позиция курсора совпала с позицией первой точки автоматизации.

Если на треке есть выделенная область, то обе команды на всю ее длину рассчитывают кривую плавного изменения (рис. 1.142).

Рис. 1.142. Результаты выполнения команд Fade Dn/Up To Next Automation Change и Fade Up To Next Automation Change на выделенной области

Совет
Если использовать фильтр (клавиша <V>), то команду Fade Dn/Up To Next Automation Change можно с успехом применять и к другим типам автоматизированных данных.

Шаблоны автоматизации

К программе SAWStudio поставляется библиотека стандартных шаблонов автоматизации. Если успешно созданную кривую регулирования предполагается использовать в других проектах, ее тоже можно сохранить в виде шаблона — в отдельном файле с расширением aut.
Файлы стандартных шаблонов располагаются в папке Mix, которая находится в папке SAWStudio. Для доступа к ним в программе существует специальное окно Automation Gallery. Чтобы его увидеть, нужно выбрать одноименный пункт меню View.

Совет
Для удобства пользования окно Automation Gallery следует включить в состав хотя бы одного рабочего экрана, закрепленного за функциональной клавишей.

Окно Automation Gallery устроено просто (рис. 1.143). Оно состоит из двух секций. В левой расположен список шаблонов, в правой — графическое изображение кривой автоматизации выделенного в списке шаблона.
Кнопка Insert То МТ или клавиша <Insert> переносит выделенный в списке шаблон на "горячий" трек. При этом стартовая точка автоматизации устанавливается в текущую позицию курсора.

Предупреждение
Перед использованием "горячей" клавиши <lnsert> окно Automation Gallery следует сделать активным, щелкнув в нем мышью.

Рис. 1.143. Окно Automation Gallery

Если перед операцией переноса выделить на дорожке мультитрека область, то линия автоматизации изменится в соответствии с размерами этой области: будет растянута или сжата (см. рис. 1.143).

Совет
В одну и ту же выделенную область можно последовательно переносить несколько шаблонов автоматизации, например, громкости и панорамы.

Загрузка шаблонов выполняется следующим образом. Сначала в окне Automation Gallery нужно нажать кнопку File, затем в открывшемся меню выбрать пункт Open Directory Of Automation Files. После этого в диалоговом окне Select Automation Gallery Folder следует выбрать папку с файлами aut.
Для создания собственного шаблона необходимо точно выделить область, охватывающую точки автоматизации, нажать кнопку File и воспользоваться командой Save Automation File. Команда Clear Gallery Window полностью очищает список пресетов.

Режим Offset Mode

Несколько раньше мы отмечали, что микширование можно условно разделить на два вида: статическое и динамическое. На практике они комбинируются.
Так, например, после установки первоначального баланса уровней каналов и записи автоматизации динамического микширования может обнаружиться, что всю кривую регулирования нужно немного сместить по шкале регулируемого параметра. В этом случае ее проще подвинуть, чем записывать новый дубль.
Для такой операции здесь есть режим смещения — Offset Mode. Он вызывается кнопкой
Если этот режим включен, то любое изменение автоматизированного параметра воспринимается программой как смещение. Причем, если выделена область, то смещение затронет только выделенные точки автоматизации (рис. 1.144).

Примечание
В режиме Offset Mode запись автоматизации блокируется. Перед применением комбинаций "горячих" клавиш нужно сделать активным окно MultiTrack.

Рис. 1.144. Смещение в режиме Offset Mode на выделенной области

При выходе из режима Offset Mode (щелчок левой кнопки мыши на кнопке Ofst или нажатие клавиши <О>) все выполненные смещения будут приняты.
Отменить все смещения с сохранением предыдущего варианта автоматизации можно щелчком правой кнопки мыши или комбинацией клавиш <Ctrl>+<O>.
Вариант этого режима — относительное смещение (Relative Offset Mode), комбинация <Shift>+<O> или щелчок по кнопке Ofst с нажатой клавишей <Shift>. В нем все регуляторы панорамы устанавливаются в центральное положение, регуляторы уровня — в 0 дБ, а переключатели (кнопки) — в положение "выключено" (off).
В этом режиме любая регулировка смещения будет производиться относительно центрального (нулевого) положения. При выходе из режима Relative Offset Mode все значения относительного смещения также будут приняты.

Сведение в файл

Как известно, профессиональная запись — удовольствие недешевое. В студии тиканье часов отсчитывает монеты. А сведение является процессом творческим. И оно также невозможно в суете, как и медитация при работе на конвейере.
Если музыканты поставлены в положение цейтнота, нервничают, торопятся, раздражаются, то все это неизбежно сказывается на результате.

Примечание
Нам знакомы печальные эпизоды, когда прекрасная музыка была в прямом смысле слова загублена, т. к. музыканты были вынуждены самостоятельно свести сложнейший джазовый альбом в арендованной студии в день записи.

К сожалению, нередко долгий и многотрудный путь к заветному CD заканчивается печально — затраты огромны (творческие и материальные), а качества нет.
Как показывает практика, домашняя студия на базе PC — это новое решение для музыкантов. В разных областях известны шедевры ручной работы, сделанные с любовью, которые много раз ценнее "заводской штамповки". Если сводить собственную музыку в спокойной обстановке, не ограничивая себя во времени, без надзора "равнодушных ушей", то результат может превысить самые смелые ожидания.
Задача этой книги — рассказать о возможностях виртуальных технологий, реализованных в трех программных продуктах.
О звукорежиссуре здесь говорится пунктиром — только в связи с демонстрацией возможностей виртуальных технологий. Тонкостям режиссирования звука, так же, как и исполнительскому мастерству, нельзя научить только с помощью слова. Передача практических знаний в этих областях должна происходить от мастера к ученику непосредственно — на практических примерах. Поэтому мы не считаем нужным перегружать читателей "сводом правил звукорежиссера", тем более что звукорежиссура — это такое же призвание, как кино, театр, спорт и т. д. Знания здесь приносят пользу только в сплаве с талантом и трудолюбием.
Читателей, чувствующих в себе призвание и интересующихся вопросами звукорежиссуры глубже, адресуем к специальной литературе.
В этом разделе будет уделено внимание только практической информации.
Название раздела — "Сведение в файл" — отражает основной способ, применяемый в виртуальной студии.

Примечание
Описание способа сведения через внешний микшерный пульт (аналоговый или цифровой) на мастер-магнитофон выходит за рамки книги.

Сведение в файл выполняется в SAWStudio программно. Это означает, что компьютер с математической точностью пересчитывает весь виртуальный проект в звуковой файл или группу файлов (для многоканального звука). При этом действует принцип "что слышится, то и сводится", т. е. звучание проекта до сведения ничем не отличается от звучания вычисленного финального звукового файла.

Практические приемы сведения в SAWStudio

Обозначим некоторые важные моменты сведения в SAWStudio, на которые начинающим компьютерным музыкантам стоит обратить внимание.
Для начала следует позаботиться о качественном акустическом контроле. Это крайне важный момент. Нельзя художнику, создающему картину, смотреть на нее все время через грязное стекло.

Примечание
Инженерные представления об измерении звучания музыки только лишь с помощью анализаторов спектра, осциллографов и прочих приборов недопустимы, т. к. сведение — это еще и область психоакустики и искусства. Единственным и лучшим измерительным прибором является человеческое ухо.

Колонки музыкального центра могут быть только дополнительными средствами контроля. На них нельзя услышать большинство нюансов и дефектов. Нужно понимать, что экономия на студийных мониторах может полностью перечеркнуть смысл работы со звуком.

Примечание
Для начинающих можно посоветовать наушники-мониторы, например AKG К141 Monitor. Этот совет не относится к использованию их напрямую с дешевыми микшерными пультами. Поэтому лучше подключать выход звуковой карты непосредственно к линейному входу музыкального центра или усилителя, а AKG К141 Monitor в выход для наушников. При этом на музыкальном центре должны быть отключены (или установлены в линию) всевозможные эквалайзеры, T-Bass, X-Bass и т. д. А на усилителе должны быть отключены (или установлены в линию) регуляторы тембра и отключена тон-компенсация (которая при понижении громкости повышает уровень низкочастотных составляющих).

Перед началом сведения можно "потренировать ухо" — недолгое время послушать фирменный AUDIO CD хорошего качества с музыкой этого или близкого направления на том уровне громкости, который позволит различать все нюансы сведения.
Нужно учитывать некоторые моменты. Во-первых, AUDIO CD звучит, как правило, громче из-за звуковой обработки, примененной к нему в стадии премастеринга. Во-вторых, звуковое давление громкостью более чем 80 дБ SPL (sound pressure level) в течение 30—40 мин может вызвать утомление слуха, что сделает дальнейшее качественное сведение без восстановительного перерыва невозможным.
Если для мониторинга используется 16-битная звуковая карта, то может потребоваться дизеринг (сглаживание полутонов). Это связано с тем, что SAWStudio работает на более высоком внутреннем разрешении. Решение о его включении принимается на слух. При ощущении, что звук "острый", "железный" или "цифровой", дизеринг следует включить.
Дизеринг мультитрека включается выбором команды MultiTrack | Dither | On-Type1. Некоторые звуковые карты используют внутренний дизеринг, который выполняется аппаратно или программно на уровне драйвера.
Не рекомендуется приступать к сведению непосредственно после записи, т. к. утомленный слух способен значительно снизить конечный результат. Поэтому следует сделать перерыв, размер которого определяется индивидуальными психофизиологическими особенностями.
Нужно помнить, что при сведении идет работа с конкретным материалом, а не с какой-то абстрактной музыкой, подчиняющейся общемировым правилам. Поэтому в реальной жизни сведение — это еще и искусство компромисса. Профессионалы рекомендуют избавиться от предвзятых представлений о том, как должен звучать микс, и начать работать с тем, что есть в действительности. Ненужно стараться достать из вашего проекта то, что в него не заложено. Необходимо выявить его особенности и на них выстроить концепцию звучания, подчиненную главной музыкальной идее.
Сведение — это работа с готовым материалом. Но иногда именно при сведении обнаруживаются ошибки, допущенные на предыдущих этапах (фальшивые ноты, несоответствие отдельной партии общей идее произведения и т. п.). Поэтому нужно быть готовым к тому, что может потребоваться "хирургическое вмешательство" или перезапись плохих треков. Если для достижения результата жертвы оправданны, то на них нужно идти.
Сведение — своеобразное погружение в глубины звука. Это процесс длительный и не терпящий прерываний. Поэтому предварительно следует позаботиться о своей "безопасности" — исключить все факторы, способные рывком поднять вас на поверхность (например, заблокировать телефон и т. п.)
Как правило, оценка микса в начале сведения более объективна (так как слух еще не притупился). Если вы работаете на протяжении 2—3 часов, то слуховая усталость может трансформироваться в неосознанное раздражение, которое проявляется в навязчивом желании изменить все. В этом случае лучше сохранить прежний вариант как отдельный EDL-файл. Скорее всего, через день-два именно он покажется вам наиболее удачным.
Теперь о критериях качества записанной фонограммы. Специалисты уделяют особое внимание некоторым ее критериям.
"Пространственность формирует ощущение расстояния до инструмента или группы инструментов. Хорошо, если расстояние до исполнителей в записи кажется естественным и легко определимым. На пространственность в записи оказывают влияние ранние отражения сигнала и реверберация, ее время и уровень.
<...> Следующий параметр, по которому оценивается звукозапись, — это прозрачность. Под прозрачностью подразумевается ясность передачи музыкальной фактуры, различимость линий партитуры.
<...> Прозрачность — один из наиболее различимых слушателем параметров звучания. Однако ясность и прозрачность записи может требоваться не всегда в силу определенных жанровых особенностей. Например, при записи хора необходимо избежать различимости голосов отдельных хористов в партиях". (П. Кондрашин, ст. "Типичные ошибки звукорежиссеров при записи и сведении фонограмм", "Звукорежиссер", 1999, № 2, http://www.625-net.ru/arch.htm.)
Остановимся на очень важном вопросе: насколько ясным должно быть звучание. Здесь бытует ошибочная точка зрения: чем выше разборчивость партий, тем лучше фонограмма.
Проведем стилевую параллель между звуковым полотном и художественным. Графика и живопись обладают разными выразительными средствами: четкость линии в одном случае также неприменима, как и размытость контуров в другом.
Аналогичная ситуация и в музыке. Здесь также произведения разных направлений отличаются по набору выразительных средств.
Но нужно помнить, что отражение окружающего мира в музыке и живописи имеет свои законы, основанные на восприятии мира человеком. Один из них — разделение объекта и фона. Поэтому приемы, призванные подчеркнуть, выделить главное, не должны использоваться повсеместно. Это в равной мере относится к "четкости прослушивания" всех партий. Ненужно путать главное с второстепенным: идею и ее обрамление, соло и аккомпанемент, объект и фон и т. п.
Известный эксперт в области звуковой аппаратуры Анатолий Лихницкий пишет по этому поводу следующее: "И все-таки ясность звучания может оказаться чрезмерной. 'Гипертрофированная' ясность ощущается слушателями, например, как избыточность звуковых деталей. Эти детали отвлекают внимание от музыки, и в результате связь между элементами музыки в восприятии слушателей разрывается. Поразмыслив над этим, я предлагаю вместо информационного эталона ясности использовать эталон, соотносимый со шкалой эстетической оценки. Таким эталоном может быть баланс (соотношение) между разделенностью следующих друг за другом звуков и их связанностью". (А. Лихницкий. Качество звучания. Новый подход к тестированию аудиоаппаратуры. — СПб.: "ПиК", 1998.)
Основной инструмент размывания — "сглаживания" избыточных деталей — это ревербератор. Им следует пользоваться осторожно, т. к. легко получить неестественное звучание. Но если реверберация — художественный прием, воплощение музыкальной идеи, то запретов нет.
Еще один важный критерий качества, который должны учитывать даже начинающие компьютерные музыканты — это музыкальный баланс. Музыкальный баланс — это соотношение между партиями аранжировки.
"Музыкальный баланс должен исходить из партитуры, соответствовать замыслу композитора или дирижера и сохраняться при всех нюансах от рр до ff.
<...> Хороший баланс в записи создать не так трудно.
<...> Есть ряд объективных причин плохого баланса. Во-первых, недостаточная музыкальная культура и развитость вкуса звукорежиссера. Он часто не понимает степени важности той или иной партии. Ему кажется, что все сыгранное музыкантами должно звучать одинаково громко. Запись становится "плоской", грохочущей. Этот тип баланса мы называем 'инженерным сведением'". (П. Кондрашин, ст. "Типичные ошибки звукорежиссеров при записи и сведении фонограмм", "Звукорежиссер", № 2, 1999, http://www.625-net.ru/arch.htm.)
Именно описанным "инженерным сведением" страдают миксы начинающих компьютерных музыкантов.
Для преодоления ошибок начального этапа требуется развитие профессионализма, которое невозможно без тренировки звуковой наблюдательности, прослушивания и анализа эталонных AUDIO CD, посещения концертов симфонической музыки, — т. е. повышения общей музыкальной культуры. Для компьютерных музыкантов добавляется еще и грамотное использование виртуальных технологий.
Конечная цель сведения — это ни что иное, как распознавание художественного замысла произведения, затем бережное преобразование его и фиксирование результата на новом звуковом полотне.
Поэтому компьютерному музыканту обязательно нужно уметь оперировать со звуковыми образами, распознавать их и расставлять согласно "иерархии замысла".
Работая над сведением в программе SAWStudio, лучше начинать с удаления остатков чернового материала. А именно, подрезать объекты — отсечь на них пустые места, удалить те регионы, в которых содержатся помехи, шумы.
Затем следует распределить треки по группам, воспользовавшись для этого виртуальной маршрутизацией.
Далее нужно уделить внимание балансу звучания инструментов. Здесь есть разные подходы. Об одном из них пишет в своей статье С. Кругликова: "Другой вариант — отстроить баланс основных гармонических инструментов, вокала, сольные партии — и всех их выключить. Затем отдельно отстроить барабаны с басом, чтобы хорошо звучали сами по себе, и снова включить уже отстроенные инструменты, и лишь затем постепенно подмешивать к ним барабаны с басом. Этот подход не столь распространен, но о нем стоит говорить хотя бы потому, что им пользуются в разных странах наиболее известные звукорежиссеры и продюсеры: англичанин Алан Парсонс (Alan Parsons), известный как работами над собственным проектом, так и легендарным альбомом группы Pink Floyd 'Dark Side of the Moon'; американец Мэт Уоллес (Matt Wallace, альбом группы Faith 'No More The Real Thing'), француз Режи Раван (Regis Ravant, проект Mr. Magoo 'Mon petit chou')". (С. Кругликова, ст. "Сведение как творческий процесс. Часть 1. Частотная и динамическая обработка", "Звукорежиссер", № 7, http://www.625-net.ru/arch.htm.)
В рассматриваемой далее конфигурации с одним мастер-каналом и 23 группами ничто не мешает использовать подход Алана Парсонса в SAWStudio в полной мере. Кроме того, шесть Return-каналов также могут быть распределены по группам в различных вариациях. Следовательно, в подготовке к сведению можно выделить отдельный этап — конфигурирование виртуальной консоли.

Совет
Те конфигурации виртуальной консоли, которые вами часто используются, удобнее сохранять в файлы шаблонов mxt.

Основная идея — подготовить к сведению виртуальную студию таким образом, чтобы ее архитектура соответствовала целям и задачам проекта.

MS-эквализация

В нашей книге рассказывается о виртуальной студии, в которой вся обработка ведется программным способом — с помощью встраиваемых приложений (plug-ins).
Но в виртуальном мире вполне применимы многие советы профессионалов, работающих на реальном оборудовании.
Далее мы обозначим общие связки — между теорией и конкретной технологией.
Как уже отмечалось, одна из задач сведения — достижение компромисса между разделенностью и связанностью звуков.
Решить ее можно с использованием современной технологии трехмерного звука.

Примечание
Преимущества виртуальной студии в этом вопросе неоспоримы. Ведь возможности конструирования в виртуальном мире практически неограниченны — для них не существует тех пространственных рамок, которые свойственны реальному миру.

Итак, создадим определенную цепочку plug-ins. (Если предварительно треки были распределены по группам, то целесообразно применить последующую обработку к группе.)
Напомним, что в Output-канале сигнал стереофонический. Следовательно, для его обработки можно применить MS-эквализацию. Обычная LR-стереофония преобразуется в MS (Middle-Side) простым суммированием и вычитанием.
После преобразования суммарный канал — М — "отвечает" за центр, а разностный — S — за окружающее звуковое пространство. Их раздельная обработка является основой MS-эквализации.

Примечание
MS-эквализация — процесс, состоящий из последовательных действий: преобразования LR в MS, раздельной обработки каналов MS-эквалайзером, выполнения обратного преобразования в LR.

Она по своему действию существенно отличается от обычной эквализации, т. к. позволяет управлять звуковым пространством более эффективно (регулировать ширину стереобазы по частоте, выделяя звуковые планы, и т. п.).
Один их способов реализации MS-эквализации в SAWStudio — это цепочка plug-ins фирмы Waves (www.waves.com): Waves SI-MS Matrix (преобразование в MS), Waves-QlO Paragraphic EQ (в режиме раздельного регулирования каналов), Waves SI-MS Matrix (обратное преобразование в LR).
Их настройку удобно производить, приглушая по очереди суммарный М- и разностный S-сигналы с помощью регуляторов секции Input или Output эквалайзера Waves-QlO Paragraphic EQ.
Вместо эквалайзера Waves-QlO Paragraphic EQ можно использовать Waves Renaissance Equalizer REQ 6 bands, который также поддерживает раздельную регулировку по каналам (иногда этот вариант даже предпочтительнее).

Примечание
MS-эквализация является составной частью общей технологии MS-мастеринга, подробно описанной у Боба Катца (Bob Katz) ("The secret of the mastering engineer"). Его статьи размещены на сайте http://www.digido.com. Вполне возможно, подойдя к этой технологии творчески, применять ее для MS-эквализации групп.

Совет
Результаты получаются лучше, если частоты регулирования и добротности полос эквалайзера М- и S-каналов не совпадают.

Можно усложнить обработку, заменив в цепочке последний модуль Waves SI-MS Matrix на Waves SI Stereo Imager (рис. 1.145).

Рис. 1.145. Модуль Waves S1 Stereo Imager

Переключатель Input Mode нужно установить в режим М - input - S, а переключатель Output в режим L out R.
MS-эквализация вполне применима для обработки сигнала реверберации Return-канала. Цепочка plug-ins может быть следующей: Ultrafunk fx:reverb (http://www.ultrafunk.com), Waves SI-MS Matrix, Waves Renaissance Equalizer REQ 6 bands, Waves SI Stereo Imager (в режиме М - input - S).

Рис. 1.146. Plug-in Ultrafunk fxireverb

Ревербератор Ultrafunk fx:reverb особенно качественно работает именно в SAWStudio. Обработка его выходного сигнала вышеописанной цепочкой обеспечивает большие возможности в формировании объемного звукового пространства.

3D Stereo

Еще одним способом повышения прозрачности и ясности является применение технологии Qsound (www.qsound.com). Модуль QTools — QXpander (рис. 1.147) обеспечивает преобразование исходного стереосигнала в трехмерный звук 3D Stereo.
Модуль QTools — QXpander нужно установить последним в цепочке plug-ins Output-канала (группы) или Return-канала. В результате звучание группы выйдет за рамки обычного стерео.
Неплохие результаты можно получить при совместном использовании Waves SI Stereo Imager и QTools — QXpander. В этом случае все регулировки, производимые в Waves SI Stereo Imager, станут ярче и появится дополнительный контроль за размерами ЗD-пространства. Можно поэкспериментировать с регуляторами Shuffle и Freq. При обработке этой цепочкой plug-ins выходного сигнала эффекта Ultrafunk fx:reverb Return-канала можно получить красивый эффект ЗВ-реверберации.

Рис. 1.147. Модуль Qtools — QXpander

Примечание
Переключатель Width модуля Ultrafunk fx:reverb при использовании 30-ревер-берации в Return-канале лучше установить в положение Narrow (см. рис. 1.146). Прямой сигнал (кнопка Dry) должен быть отключен.

Исполнительные возможности управления ЗD-пространством обеспечивает говместное использование модулей Ultrafunk fx:surround (рис. 1.148) и QTools — QXpander.
Модуль Ultrafunk fx:surround — это surround sound panner, который формирует в исходном стереосигнале еще два закодированных — Center и Surround.

Примечание
О системах многоканального звука будет рассказано в разд. "Surround в SAWStudio".

После Surround-панорамирования модуль QTools — QXpander преобразует сигнал в 3D Stereo, обеспечивая тем самым своеобразное преобразование Surround-панорамирования в ЗD-панорамирование. Модуль Ultrafunk fx:surround поддерживает внутреннюю автоматизацию панорамирования по заданной траектории, а также имитирует эффект Доплера, создавая иллюзию движущегося источника звука. Для этого нужно щелкнуть на кнопке Focal point и разместить "наблюдателя" (желтый крест) в виртуальном пространстве.

Рис. 1.148. Модуль Ultrafunk fx:surround

Динамическая обработка

"Компрессия в наше время — вещь абсолютно необходимая по причине ограниченности динамических диапазонов как звуковых трактов радио и телевидения, так и самих носителей звуковой информации". (С. Кругликова, ст. "Сведение как творческой процесс. Часть 2.", "Звукорежиссер", № 8, 1999, http://www.625-net.ru/arch.htm.)
Пока не произошло полного перехода на DVD-Audio или SACD, пока используются 16-битные звуковые карты и "Low End" музыкальные центры, без компрессора не обойтись. Но это, так сказать, техническая сторона.
Компрессор представляет собой еще и художественное средство. Он может полностью изменить звучание, например, ударных инструментов и баса. Нужно понимать, что с художественной точки зрения использование компрессора всецело определяется музыкальным стилем, идеей и эстетическим эталоном.
В мире plug-ins существует немало программных реализаций динамической обработки. Некоторые могут одновременно сочетать в себе: компрессор, экспандер, гейт и лимитер. Подобные устройства, благодаря своей многофункциональности, называются динамическими процессорами.
Из всего ассортимента компрессоров, представленных на рынке plug-ins, мы остановимся на Waves C1 и Waves RCL, причем рассмотрим в большей степени их творческое применение.
Возьмем пример, в котором треки объединены в группы. (Возможные варианты: группа баса и ударных, группа гитар и т. д.)
В принципе, сигнал каждой группы можно обработать компрессором.

Примечание
Совсем не обязательно применять компрессор во всех случаях жизни, но в современной, особенно танцевальной музыке, они являются традиционными — входящими в концепцию современного звучания.

Если в проекте используются "живые" инструменты, то нужно постараться не "раздавить" динамику. Ведь в результате неосторожного обращения с компрессором можно уничтожить все динамические оттенки и в результате получить "другую" музыку.

Рис. 1.149. Компрессор Waves C1

Компрессор Waves C1 представляет собой динамический процессор студийного качества, который можно вызывать по отдельным компонентам. Поэтому в списке plug-ins находится несколько Waves Cl (Waves Cl-Comp, Waves Cl Gate и т. д.).
Полный вариант компрессора, изображенный на рис. 1.149, состоит из трех модулей.

Модуль Фильтр-эквалайзер содержит графический дисплей АЧХ-фильтра.
Амплитудная характеристика (АХ) модулей динамической обработки отображается на втором дисплее, причем желтым цветом обозначена АХ модуля Компрессор/Экспандер, а голубым — модуля Гейт/Экспандер.
Кнопка Low Ref (Low-level reference) переводит модуль Компрессор/ Экспандер в альтернативный режим Peak Ref (Peak-level reference). Повторное нажатие на кнопку возвращает прежний режим.
Режим Low Ref mode — это режим классического компрессора, у которого с понижением порога Threshold понижается выходной уровень сигнала.
В режиме Peak Ref mode с понижением порога происходит автоматическая компенсация уровня.
Коэффициент Ratio по умолчанию равен 1.00:1. При этом динамическая обработка не производится. Если коэффициент Ratio меньше единицы, например, 0.80:1, то модуль выполняет функцию Upward Expander (динамическое расширение сигналов с уровнем выше порога). Если Ratio больше единицы, например, 2.00:1, то модуль выполняет функцию Downward Compressor (динамическое сжатие сигналов с уровнем выше порога).

Примечание
Отрицательные значения Ratio переводят модуль в особый режим Cancellation Mode, который применяется в случаях ослабления сигналов с большим уровнем.

При понижении порога до уровня примерно -47 дБ АХ компрессора принимает другой вид (рис. 1.150).
Такая амплитудная характеристика (Mid-level compression) обеспечивает сжатие только для сигналов среднего уровня, не затрагивая пиковых уровней. В этом режиме можно увеличить плотность звучания.
Параметр PDR (Program Dependent Release) обеспечивает адаптивное время восстановления (Release). Если сигнал имеет быстрый спад, то установка времени PDR превышающим длительность переходного процесса обеспечит автоматическое сокращение времени восстановления компрессора. Таким образом, медленные переходные процессы будут обрабатываться компрессором с предустановленным временем восстановления (параметр Release). А для быстрых — время восстановления будет сокращено.

Рис. 1.150. Mid-level compression

Второй модуль Гейт/Экспандер мы рассмотрим только в режимах Upward Compressor (сжатие сигналов с уровнем ниже порога) и Downward Expander (динамическое расширение сигналов с уровнем ниже порога). Для осуществления низкоуровневой компрессии необходимо перевести модуль в режим Экспандер — нажать кнопку Gate/Expander. Затем установить порог GateOpen и настроить параметр Floor в диапазоне положительных значений (рис. 1.151).

Рис. 1.151. Low-level compression

Низкоуровневая компрессия добавляет "дыхание", при ней лучше прослушиваются "хвосты" реверберации и мелкие детали звуковой картины.
Отрицательные значения параметра Floor переводят модуль Гейт/Экспандер в режим Downward Expander (низкоуровневое расширение).
Наличие модуля Фильтр-эквалайзер обеспечивает компрессору Waves C1 три дополнительных режима динамической обработки EQ Mode.

Примечание
Отфильтрованный (АЧХ фильтра красного цвета) сигнал управления Sidechain можно проконтролировать, если нажать кнопку Sidechain в секции Monitor.

Примечание
Сигнал пассивной полосы можно проконтролировать, если нажать кнопку Passive в секции Monitor.
Комбинирование режимов EQ Mode модулей Компрессор/Экспандер и Гейт/Экспандер приводит к более сложным схемам виртуальной обработки, которые приведены в документации к Waves C1.

Переключатель Туре позволяет выбрать тип фильтра. Все управление фильтром сводится к перетаскиванию маркера на частотном дисплее.
Рассмотрим два простых демонстрационных примера.
Для того чтобы сделать трек или группу громче (плотнее), нужно перевести компрессор в режим Peak Ref mode. Затем регулятором Makeup установить уровень примерно -6 дБ. Задать коэффициент сжатия регулятором Ratio 2.00:1. После этого регулятором Threshold начать постепенно снижать порог.

Совет
Удобно изменять параметры plug-ins Waves с помощью клавиатуры. Для этого достаточно выделить элемент управления, ввести значение и нажать клавишу <Enter>. Вернуться к предыдущему значению параметра можно с помощью клавиши <Esc>. Плавную подстройку параметра удобно производить клавишами <>, <> для горизонтальных и вертикальных регуляторов соответственно.

Индикатор Gain reduction Meter желтым столбиком отобразит величину компенсации, которая применяется для сохранения пикового уровня (рис. 1.152).

Рис. 1.152. Индикатор Gain reduction Meter

Большое значение имеет правильный выбор параметров Attack и Release. Например, при компрессии ударных инструментов слишком быстрое срабатывание компрессора может уничтожить их атаку. В результате этого звучание ударной установки станет неестественным.
Совместное применение низкоуровневого сжатия (Upward Compressor) и высокоуровневого расширения (Upward Expander) может использоваться для избирательного подчеркивания деталей звуковой картины. Если при этом задействовать фильтр в режиме Split, то Waves C1 будет функционировать как динамический эквалайзер (рис. 1.153).
Модуль Waves Renaissance Compressor (RCL) представляет собой некий гибрид из Waves C1 и Waves LI Ultramaximizer. Компрессор Waves RCL можно использовать как для динамической обработки треков (групп), так и для мастеринга. Внутренняя разрядность обработки — 64 бита с плавающей точкой. Поэтому алгоритм этого модуля соответствует профессиональным требованиям.
Управление компрессором Waves RCL реализовано еще проще, чем Waves С1 (рис. 1.154).

Рис. 1.153. Динамический эквалайзер

Рис. 1.154. Модуль Waves RCL

Традиционные регуляторы Thresh (порог), Attack (атака), Release (восстановление), Ratio (коэффициент сжатия/расширения) и Gain (уровень) ничем функционально не отличаются от аналогичных регуляторов модуля Waves C1. Но, тем не менее, между ними есть различия.
Одно из них — наличие на выходе лимитера с "потолком" в 0 дБ (то есть ни одна выборка не может выйти за границу в 0 дБ). Лимитер работает во всех режимах компрессора и, что особенно важно, в режиме Upward Expander. Три верхние кнопки — ARC/Manual, Opto/Electro и Warm/Smooth — предназначены для переключения режимов компрессора.

Положение регулятора Ratio определяет тип динамической обработки. В позициях ниже значения 1.00 Waves RCL работает как традиционный Downward Compressor. Столбик индикатора Gain Meter в этом случае имеет оранжевый цвет и отображает уровень подавления (gain reduction). Превышение регулятором Ratio позиции 1.00 изменяет тип динамической обработки на высокоуровневое расширение (Upward Expander). Столбик индикатора Gain Meter окрашивается в синий цвет.
Высокоуровневое расширение — это такой же творческий инструмент обработки звука, как и сжатие. Например, в фирменном пресете Decompression bends используется высокоуровневое расширение для придания звуку "ударного" (punch) характера, подчеркивания динамических оттенков.
В заключение раздела отметим еще один момент. Компрессоры необходимо подключать в слоты FX Pre Fader для того, чтобы изменение уровня регуляторами громкости не влияло на их работу.

Промежуточное сведение

Несмотря на бурный рост производительности современных PC, промежуточное сведение в файл остается актуальным способом достижения компромисса между желаниями и возможностями: поставленной задачей и способами ее решения.
Смысл этого вида сведения состоит в том, чтобы закрепить промежуточный результат и тем самым высвободить ресурсы компьютера.
Промежуточное сведение выполняется в файл, расположенный в виде объекта на свободной дорожке.
Для максимального освобождения вычислительных ресурсов промежуточное сведение лучше использовать для "нагруженных" треков или группы.
В SAWStudio, благодаря автоматизации обхода эффектов (FX Bypass), можно подключить к проекту немалое число ресурсоемких plug-ins. По сравнению с конкурирующими продуктами для PC, эквивалентная производительность виртуальной студии на базе SAWStudio (по числу одновременно используемых ресурсоемких plug-ins с автоматизацией обхода) максимальна.
Но иногда этих возможностей тоже может оказаться недостаточно.
Сведение в файл в SAWStudio выполняется с помощью команд меню Ргос-ess/MixDown: Build Mix To New Soundflle(s) и Build Mix To Current Hot Track. При этом учитываются: автоматизация, обработка plug-ins, режимы Solo и Mute, а также выделение треков.
Рассмотрим действие команды Build Mix To Current Hot Track.
Перед ее вызовом необходимо щелкнуть на пустой дорожке для того, чтобы сделать ее "горячим" треком, т. к. сведение выполняется именно на него.
При вызове команды появится окно BuildMix To File Setup (рис. 1.155), аналогичное по структуре и элементам управления окну МТ Record Setup (см. разд. "Окно Record Remote Transport Window" выше в этой главе).
При наличии многоканального аудиооборудования будет создано несколько звуковых файлов по количеству активных мастер-каналов. (В нашем примере проект сводится в один звуковой стереофайл.)
Особенно следует обратить внимание на частоту сэмплирования Rate и разрядность Res. Частота сэмплирования Rate должна быть равной частоте сэмплирования проекта (мультитрека). В противном случае SAWStudio выполнит ресэмплирование (преобразование с изменением частоты дискретизации) звукового файла.

Совет
Для достижения максимального качества нужно избегать ресэмплирования. Самый лучший вариант— это изначальный выбор частоты дискретизации 44 100 Гц. В этом случае в дальнейшем— при мастеринге AUDIO CD— не придется ухудшать качество ресэмплированием.
Нам неизвестен ни один алгоритм звуковых программ для PC, который бы не обеспечивал ресэмплирования без ухудшения качества. Если все же без изменения частоты дискретизации не обойтись, то делать это нужно только при финальном сведении и только в окне BuildMix To File Setup. Изменение перед сведением в файл частоты дискретизации мультитрека вызовет многократное ресэмплирование файлов каждого трека, т. е. неизбежную цифровую деградацию.
Изменение частоты дискретизации Rate в окне BuildMix To File Setup вызовет другой алгоритм: смешивание и обработка треков с оригинальной частотой дискретизации и затем единственное конвертирование финального смешанного файла. В этом случае цифровая деградация минимальна.

Рис. 1.155. Окно BuildMix To File Setup

Наряду с сэмплированием в цифровых системах звукозаписи существует еще одна проблема — это искажения квантования. Они тесно связаны с разрядностью кодирования — Res. Внутреннее разрешение мультитрека SAWStudio — 24 бита. Следовательно, если при промежуточном или окончательном сведении уменьшить этот параметр, мы получим транкейт (от truncate — усечь).
Транкейт — основная причина деградации качества цифрового звука. Единственное внутреннее средство борьбы с транкейтом в SAWStudio — это сведение в файл самой высокой разрядности.
Отрадно заметить, что разрядность преобразователей звуковой карты не имеет здесь решающего значения, т. к. весь процесс сведения в файл полностью виртуален. Более того, на относительно дешевых звуковых картах заявленные 24-битные АЦП — часто умело поданная реклама, а не отражение реальных возможностей.

Примечание
Очень сложно обеспечить уровень собственных шумов входных цепей 24-битного АЦП не превышающим -150 дБ. Для звуковых карт без внешнего АЦП это вообще невыполнимо. Поэтому такой, условно называемый "24-битный" АЦП, не обеспечивает заявленной точности преобразования.

Но задачу можно решить в обход. Наиболее эффективный путь — сжатие динамического диапазона перед аналого-цифровым преобразованием с помощью аналогового компрессора. В такой системе обычный 16-битный АЦП обеспечит более высокую эквивалентную точность по сравнению с оцифровкой сигнала с несжатым динамическим диапазоном.

Примечание
"Радиолюбительскую" реализацию такой системы мы рассмотрели выше (см. разд.

Финальное сведение

Окончательное сведение в файл выполняется командой Build Mix To New Soundflle(s) меню Process/MixDown. В действии данной команды не существует никаких принципиальных отличий от сведения на "горячий" трек (кроме отсутствия объекта на "горячей" дорожке). Сведенный файл отображается в окне SoundFile. Финальный микс должен иметь максимальную разрядность 24 бита и частоту дискретизации 44 100 Гц, если он предназначен для дальнейшего премастеринга AUDIO CD.

Surround в SAWStudio

Системы пространственного звука принято обозначать термином Surround. Основное их отличие в количестве каналов: здесь оно превышает два. Поэтому Surround-системы — это системы многоканальные.
Звучание Surround-систем создает эффект присутствия, тем самым открывая новые горизонты компьютерной музыки.
Прежнее достижение — стандартный стереофонический двухканальный звук — тоже отличался от монофонического ощущением звукового пространства. Он легко реализовывался технически, поэтому двухканальная стереофония стала повсеместной. Но, например, в мире профессионального кино уже давно считается, что для создания звукового реализма требуется большее — как минимум четыре канала.
В области бытовой звуковоспроизводящей аппаратуры уже были сделаны попытки расширить стереоограничение — увеличить количество каналов до четырех. Так появилась квадрофония. Но ее введение, по ряду причин, не имело коммерческого успеха. Хотя прогрессивное начало в ней, несомненно, присутствовало — в ней было применено матричное кодирование, позволяющее упаковать четыре канала в два.
Развитие звукового оформления профессионального кино прогрессировало. Фирмой Dolby Laboratories (http://www.dolby.com) был проведен ряд разработок, который позволил сложившуюся к тому времени в кинематографе схему объемного звука LRCS закодировать в два канала.

Примечание
Аббревиатура LRCS расшифровывается как L (Left) — левый канал, R (Right) — правый канал, С (Center) — центральный канал, S (Surround) — пространственный.

Такая система матричного кодирования получила название Dolby Surround. В ней четыре канала LRCS аналоговым способом кодируются в два — Lt и Rt (Left, Right — total).
Первоначальный простой декодер Dolby Surround позволил выделить Surround-канал. Впоследствии сложный декодер Dolby Pro Logic обеспечивал полное декодирование LRCS.
Кодирование в упрощенном виде выглядит так:

Модуль Ultrafunk fx:surround программным способом обеспечивает панорамирование источника в виртуальном LRCS-пространстве и кодирование по технологии Dolby Surround (о модуле Ultrafunk fх:surround см. разд. "3D Stereo" выше в этой главе). Поэтому совсем не сложно создать с его применением в SAWStudio фонограмму в Dolby Surround.
В конце 1980-х годов в Dolby Laboratories была создана цифровая технология пространственного звука— Dolby Digital 5.1. В ней используется шесть каналов, которые обрабатываются особым алгоритмом информационного сжатия Dolby АС-3.
Шесть каналов получили следующие обозначения — L (Left), R (Right), С (Center), Ls (Surround left), Rs (Surround right), LFE (Low Frequency Effects, Subwoofer) — низкочастотный канал эффектов.
В SAWStudio отсутствует встроенный кодек АС-3, но, тем не менее, можно свести микс в шесть каналов в формате Dolby Digital 5.1 без информационного сжатия. Для этого в программе предусмотрена специальная Surround-маршрутизация с использованием регулятора XY Surround Pan. Рассмотрим ее.

Регулятор XY Surround Pan

XY Surround Pan реализован в виде виртуального джойстика, который имеется в отдельной секции XY Pan на всех Input-каналах и Return-каналах (рис. 1.157).

Рис. 1.157. Регулятор XY Surround Pan

Для того чтобы воспользоваться регулятором Surround-панорамы, нужно выполнить Surround-маршрутизацию на Output-каналах в секции XY Pan Assign (рис. 1.158).

Рис. 1.158. Surround-маршрутизация

Отметим, что для полноценного использования Surround-маршрутизации необходимо многоканальное оборудование, обеспечивающее нужное количество мастер-каналов.
Мастер-каналы нужно распределить в соответствии с форматом системы пространственного звука.

Примечание
Например, для Dolby Digital 5.1 может быть выделено три мастер-канала: L и R (1 канал), Ls и Rs (2 канал), С и LFE (3 канал).

Кнопки LR Front, LR Cntr, LR Rear, FB Cntr, Sub и Center в секции XY Pan Asgn каждого Output-канала предназначены для назначения маршрутов от регуляторов XY Surround Pan (см. рис. 1.158). В SAWStudio пользователь должен сам сконфигурировать виртуальную консоль под конкретную систему пространственного звучания.

Предупреждение
Если регулятор XY Surround Pan активен, то для исключения двойных аудиопотоков необходимо отжать соответствующие кнопки в секции Out Asgn виртуального канала.

Регулятор XY Surround Pan имеет восемь узлов, распределенных по периметру квадрата, окружающего виртуальный джойстик. Каждый узел может отключить один виртуальный канал Surround-маршрутизации. Красный цвет узла обозначает отключенное состояние. Повторный щелчок включает канал.
Кроме восьми узлов, секция XY Pan Asgn содержит два дополнительных регулятора: С (Center) и S (Sub) для раздельной маршрутизации центрального и сабвуферного канала.
Регулятор XY Surround Pan полностью автоматизирован.
Сведение многоканального проекта выполняется так же, как и двухканального,
но с одним отличием: результатом будет группа звуковых файлов, соответствующая количеству мастер-каналов. В дальнейшем эта группа может быть преобразована в формат АСЗ программным кодеком, например, SonicFoundry SoftEncode 5.1 (www.sonicfoundry.com).

Аудиомонтаж в SAWStudio

Для подавляющего большинства компьютерных музыкантов звуки — это важнейшее художественное средство выражения музыкальной идеи.
Возможности компьютерных виртуальных технологий для создания собственных звуковых красок настолько велики, что, пожалуй, единственным ограничением является недостаток звуковой фантазии или ограничения, навязанные извне (устоявшиеся стереотипы, эстетические эталоны, пропагандируемые СМИ).
У некоторых музыкантов — приверженцев акустической музыки или сторонников классической школы — существует консервативное предубеждение против компьютерных звуковых технологий.
Более того, многие знают о компьютерной музыке только по примерам звукового примитива, низкопробным штамповкам, подделкам под названием "а ля шоу-бизнес".
Мы с полной уверенностью заявляем, что программы такого класса, как SAWStudio, позволяют создавать настоящие звуковые вселенные.
Этот процесс можно производить, в частности, с помощью Loop-конструирования. Определимся с терминами, которые будут применяться при его описании.

Основными музыкальными параметрами грува и петли являются темп, тональность и тактовый размер (в подавляющем большинстве примеров современной танцевальной музыки используется размер 4/4).
Перечисленные повторяющиеся элементы могут служить "строительным материалом" для конструирования музыки.
Нужно отметить, что технологию конструирования можно использовать гораздо шире, чем только для создания танцевальной музыки. Сложившаяся сейчас ситуация противоестественна: образно говоря, всех пытаются убедить, что раз яблоки — это фрукты, то не существует никаких фруктов, кроме яблок.
Музыкальное искусство значительно шире. Оно должно радовать людей разного вкуса, возраста и предпочтений, а не только обслуживать двигательные рефлексы активной части молодежи, среди которой далеко не все являются ярыми приверженцами современных направлений.
Труд программистов, затраченный на создание музыкальных компьютерных программ, должен приносить человечеству гораздо больше дивидендов — в том числе в виде настоящих произведений искусства.
Многие прогрессивные компьютерные музыканты активно используют технологию создания собственных grooves, loops и samples для последующего конструирования из них сложных композиций.
Для того чтобы музыка, собранная из loops, не воспринималась как запиленная пластинка, следует разнообразить композицию. Для одной повторяющейся музыкальной фразы можно иметь, например, десяток loops с небольшими отличиями в исполнении, который затем выкладывается на мультитрек с различным чередованием.
"Существует мнение, что сочинение 'настоящей' музыки — это некое откровение, информация 'свыше', которую 'расслышал' и озвучил композитор. Не опровергая это утверждение, напомним, что в давние времена словом 'композитор' называли всех, занимающихся композицией в любой области искусства.
Латинское слово composite означает — сочинение, составление. И его можно отнести даже к составлению композиции букетов. Если рассмотреть творческий процесс 'под микроскопом', можно заметить, что композитор тоже 'составляет' музыку: из своих идей, звуковых впечатлений от окружающего мира и т. п.
Последние достижения в области музыкальных компьютерных программ позволяют музыканту в ходе экспериментов с музыкальным материалом почерпнуть интересные идеи для своего произведения. И на наш взгляд, сочинение музыки с использованием возможностей компьютера — прогрессивный путь".

Примечание
Приведенная цитата из книги: В. Урусова, Е. Медведев "Музыкальная азбука на PC", СПб.: "БХВ-Петербург", 2002. В этой книге можно найти подробную информацию о метрических размерах, тональностях, темпе, динамических оттенках, аккордах, практических приемах ритмической и ладовой квантизации, а также о других основных музыкальных понятиях. Весь материал этой книги посвящен соединению богатства музыкального языка и возможностей музыкальной компьютерной программы.

Библиотеки сэмплов

В SAWStudio для звукового монтажа предусмотрена отдельная сервисная возможность — библиотеки сэмплов Library. Максимальное количество библиотек в сессии — шесть, и они сохраняются в сессионном файле. Доступ к библиотекам осуществляется через меню View | Library.
Шесть окон Library лучше всего закрепить за отдельным рабочим экраном.
Рассмотрим интерфейс окна Library более детально (рис. 1.159). Кнопка File вызывает меню, состоящее из четырех пунктов.

Рис. 1.159. Окно Library

Примечание
Если в списке Library выделено несколько регионов, то объекты создаются последовательно друг под другом, начиная с "горячего" трека.

Кнопка Link копирует выделенные регионы в списке Library в окно Regions.
Кнопка Import копирует выделенные в списке Library регионы в отдельный звуковой файл с одновременным занесением в список Regions. Эта функция особенно удобна при работе с CD ROM. Все импортированные регионы располагаются последовательно в одном звуковом файле (рис. 1.160), если в диалоговом окне Import Destination File не указывать разные имена звуковых файлов.

Примечание
На рис. 1.160 видно, что между импортированными регионами находятся зоны тишины. Эти зоны имеют длительность 0,5 с и предназначены для технологии гладких границ — SoftEdge.

Рис. 1.160. Расположение импортированных регионов

Кнопка Group обеспечивает доступ к группам регионов, если они были созданы в импортированном EDL-файле.
Прослушивание регионов в окне Library осуществляется щелчком правой кнопки мыши. Наиболее быстрый и удобный способ — это использование "горячих" клавиш:

Для создания нового региона в окне SoundFile необходимо дважды щелкнуть на импортированном регионе в списке Library. Тогда импортированный регион откроется в окне SoundFile без режима воспроизведения.
При монтаже композиции следует перевести формат дорожки TimeLine в такты:доли:тики. Для этого нужно установить режим Tempo Mode и выбрать оптимальное разрешение Tick Resolution (см. разд. "Привязка к тактовой сетке" ранее в этой главе).

MS-мастеринг в SAWStudio

Мастеринг — это переплетение техники и искусства. На первый взгляд кажется, что выполнять его в домашней студии нет никакого смысла: ведь для него требуется специализация, квалификация и оборудование.
Но, тем не менее, если взглянуть на проблему демо-записи с другой стороны, то можно прийти к выводу, что демо-мастеринг все-таки необходим.
Основная функция демо-записи — донести музыкальные идеи автора до слушателя, вовлечь его в прослушивание. (Нужно еще учесть и тот факт, что бывают случаи, когда демо-записи издаются небольшими тиражами на AUDIO CD.)
Поэтому максимально качественное (насколько это возможно в условиях домашней студии) звучание демо-записи оказывается задачей № 1.

Примечание
Еще раз отметим, что статьи профессионалов, касающиеся проблем цифрового звука, можно найти на сайте http://www.digido.com.

MS-мастеринг — это мощный инструмент, с помощью которого можно "вытянуть" совершенно, казалось бы, "безнадежный" микс.
Для конструирования виртуальной студии MS-мастеринга нужна виртуальная консоль SAWStudio и профессиональные DirectX-plug-ins фирмы Waves.
Вариант маршрутизации виртуальной консоли для MS-мастеринга изображен на рис. 1.161.
В Input-канале стереофонический сигнал LR кодируется в MS с помощью Waves SI-MS Matrix и затем обрабатывается эквалайзером Waves Q10 — Paragraphic EQ в режиме раздельного регулирования каналов. (При этом кнопка Link в секции Control должна быть отжата, базовый пресет: 10-band master EQ.)
Отдельная эквализация суммарного (М) и разностного (S) каналов позволяет управлять стереопространством на любой частоте.

Совет
Если частоты фильтров эквалайзера приблизить к частотам нот музыкального темперированного строя, то шанс сделать фонограмму более музыкальной значительно повышается.

Далее сигнал распараллеливается на две группы, в каждой из которых регуляторы панорамы разведены в противоположные стороны. В этих группах производится раздельная многополосная динамическая обработка с помощью параметрического процессора Waves C4.

Примечание
Подробную информацию о параметрическом процессоре Waves C4 можно найти в нашей книге "'Живая' музыка на PC".

Раздельная многополосная динамическая обработка каналов М и S также превосходит по своим возможностям обычную LR-обработку. Например,
низкоуровневое сжатие S-канала может восстановить объемность, простран-ственность.

Рис. 1.161. Схема маршрутизации для MS-мастеринга в SAWStudio

После динамической обработки сигнал объединяется в мастер-канале, где происходит обратное преобразование в LR с 'помощью модуля Waves S1 Stereolmager (режим входа М - input - S).
Модуль Waves SI Stereolmager выполняет двойную функцию MS-LR-декодера и корректора стереоимиджа. Финальную обработку выполняет традиционный Ll-Ultramaximizer+, сочетающий в себе реквантайзер в 16 бит, пик-лимитер и дизеринг-процессор.
Для контроля в конце цепочки должны быть подключены измерительные модули plug-ins (см. рис. 1.161).
Преобразование в финальный файл осуществляется командой Build Mix To New Soundfile(s) меню Process/MixDown. Собственный дизеринг-процессор программы SAWStudio при этом должен быть отключен (в окне BuildMix To File Setup в поле Dither должно быть значение off).
Завершая главу, хочется отметить, что процесс виртуализации студийного оборудования набирает силу. Виртуальная консоль постепенно перемещается в плоскость повседневной реальности.

Примечание
На сайте http://www.corteksoft.com/ можно познакомиться с Virtual Audio Console System, еще одной реализацией виртуальной технологии.

И вполне возможно, что скоро привычные и осязаемые фейдеры микшерного пульта окончательно "пропишутся" на экранах мониторов. А это уже совсем другая реальность, готовиться к которой нужно уже сегодня, изучая виртуальные возможности замечательной, реальной программы SAWStudio.

---